劇中千尋所闖入的異世界，宮崎駿將此作為代表整個日本的寫照。 主要的場景是設定以澡堂作為背景，宮崎駿會採用原因是出自於他年幼時期此類場所對他而言是種很神祕的存在。 而在日本靜岡縣、岐阜縣、長野縣一帶於每年日本陰曆11月時期[註 2]讓數名扮演神祇的人員前往鍋爐裡泡澡的祭典霜月祭，是劇情裡眾神們會抽空前往油屋泡澡休憩的靈感。 其中基於油屋是座落在異世界的設定，便在油屋外方的花園同時盛開著杜鵑、紫陽花、椿花、梅花等現實世界裡代表各不同季節的花卉。 獎項方面，《神隱少女》於2002年獲得第52屆柏林影展金熊獎，第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫片等十多項以上日本國內外電影大獎。
當白龍載著千尋，從錢婆婆家回湯屋時，千尋在白龍背上想起小時後失足墜河卻平安獲救的事，才知道原來白龍就是當年救了自己的另一個河神─賑早見琥珀主，白龍也因此找回自己。 大家常說小孩記性好，我想那是因為小孩事情少，凡事當真，凡事都放在心上，所以常能提醒大人什麼事沒做好，或答應的事沒做到。 等到年紀大了，事情多了，事情的輕重緩急在心中有了順序，順位後面的就容易想不起來了。 神隱少女怪物 如果能常常將別人對自己做的好事放在心上，即使這個人現在不在你身邊，你也會常常想起他。 還有一種想起來的情況，那往往是重回(或類似)人事的發生情景。 父母在買玩具給小孩時，會想起小時後自己父母買玩具給自己的情景，和老同學相聚，會回想起許多唸書時的趣事，或一些恩怨情仇。
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如初期的白龍、中期的無臉男，雖都具有讓故事前進的力量，但因定位有限，所以不適合擔任故事收尾的角色。 而錢婆婆那宛如智者般的勸導，正好能像明燈般指引千尋邁向回家的道路。 只能說錢婆婆真的是很有意思的角色，如果『神隱少女』有機會出漫畫版的話，真希望能添增一些錢婆婆的戲份。 在那裡住著一位法力強大的魔女，她是湯婆婆的雙胞胎姊姊──『錢婆婆』。
有天，澡堂來了一個全身是爛泥的巨大怪物，沒人敢靠近他，想當然而這種吃力不討好的工作，按照所有職場慣例，扔給最菜的鳥。 千尋接下了這個工作，長大後重看，有種日劇《寬鬆世代又如何》的既視感，儘管薪水低到極限，還被噴說是草莓族，但千尋就像放眼望去所有領月薪的社畜一樣，乖乖的把事情給辦了。 原來這位巨大的怪物，是被人類垃圾污染的河神，河神恢復了原本金光閃閃的模樣。 因鈴木敏夫分析推測80年代電影廣告媒體大宗是雜誌、90年代是電視機、21世紀後會是便利商店，便推出能讓大眾在羅森購買預售票的方案，這也是吉卜力首次與此類型企業的合作。 當時吉卜力有讓旗下動畫師田邊修拍攝數篇預售票廣告動畫，並請擔任千尋與白龍配音的柊瑠美與入野自由來替該系列廣告配音。 當千尋走到橋上時，遇到一位名叫「白龍」的神祕少年，向她警告這裡不是她應該進入的地方，就在此時城鎮裡各處突然冒出像是鬼魅般的形體。
神隱少女怪物: 劇情簡介
但沒有人發現，在他們費心奉承時，無臉男已變得越來越巨大、越來越恐怖。 原來白龍本是『琥珀川』的河神，但因興建大樓的關係，河川遭到填平。 於是無家可歸的白龍來到了湯屋，成為湯婆婆的弟子。 令人意外的是，白龍雖因湯婆婆的魔法遺忘了自己的名子，可他竟然還記著荻野千尋，這個曾經掉落河裡少女的名子。 只能說冥冥之中必有安排，白龍曾經的善行，成為今日救了自己的善果。 不過，當千尋正式進入油屋工作後，其性格的轉變可說是有目共睹。
因此紛紛猜測，《神隱少女》可能是基於類似的真人真事所寫的。 很多影迷在觀影後，都很好奇電影中油屋澡堂的原型是什麼。 在拿下奧斯卡最佳動畫片後，宮崎駿曾親自說明，油汙的靈感其實來自於吉卜力動畫製作人鈴木敏夫的朋友，他非常愛上酒店，並發現女生們在工作中為了錢，會越來越懂得如何與人溝通。
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宮崎駿曾說：「這部電影是獻給 10 歲小朋友們的故事。」電影在 2001 年完成，10 歲的千尋首度與大家見面，經推算千尋是在 1991 年出生，也就是日本經濟泡沫化的那年。 千尋成長的年代與日本「失去的十年」吻合，她投射的正是成長於90年代平成經濟蕭條期下，年輕一代面對未來迷失、不安的心理傾向。 片中的千尋、父母、無臉男、白龍、巨嬰、腐爛神等，都曾陷入失去自我的精神危機，但從他們追尋自我的過程，匯流成「迷失—找尋—回歸」的電影主旨，而連結這些關鍵字的就是「記憶」，因為「記憶」連接著過去與未來，這部片也利用許多的隱喻表現日本的迷失。 在前往錢婆婆家的路上，無臉男開始不敢靠千尋太近，害怕又被拒絕。 坊和小蒼蠅（烏鴉？）倒是興奮的不得了，第一次離開家，什麼都是新鮮的。 你記得小學第一次坐遊覽車出去玩和同學在車上興奮的樣子嗎？
最後她通過湯婆婆的考驗和父母一起回到原來的世界。 故事的內容是一名年僅十歲的少女千尋與父母一同驅車前往新家，途中迷路車子來到一道拱門前，千尋與父母下車穿越拱門到達一處荒廢的日式小鎮。 千尋心生害怕，但是千尋的父母卻在未經主人同意的情況下，大大方方的取用食物，轉眼間，他們變成了兩頭豬。 原來千尋與父母來到神靈休憩的小城，所有的食物都是呈現給神靈的供品，千尋的父母為了自己的慾望，取用了不屬於他們的食物。 千尋在驚嚇之餘遇見了似曾相識的少年白龍，白龍對千尋伸出援手，教導千尋在神靈世界的生存之道。
神隱少女怪物: 電影神搜
金錢似乎使無臉男不再孤單一人，然而通過吞噬他人，膨脹的不單是他的身體，還有是他的空虛與寂寞。 到最後，無臉男最渴求的仍然是千尋的純真，一種不能通過金錢來建立的關係。 無臉男是一個很特別的角色，象征了空虛與寂寞，他渴望跟千尋建立一種純真、純粹的關係。 這也是一種原始的需求，但在這種需求的同時，一種想與他人建立關係的欲望，漸漸演變成一種占有，並且想通過金錢來建立關係。 原為船東（擁有漁船、漁網等出借的漁業經營者）的上一代老闆抱著「想做出適合魚壽司的醬油」的理念創業，適合平常使用的「別選濃口醬油」以及跟冰見鮮魚很搭的「海鮮熟成生魚片醬油」都很受客人歡迎。
但不曉得為什麼，我可以感受到無臉男的雀躍，他感受到了被關心的感覺，雖然很想走過去但又莫名地膽怯。 在《神隱少女》的世界，無臉男生活很單調，他本來是每天站在橋上，看著面前的人流，來來去去，是個沒有人會注意的家夥，直到有一天，他看到了千尋。 神隱少女怪物 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 千尋，初入社會的雛鳥，被時間或說時代的趨勢拖著向前，儘管滿是不捨與不甘，還是得跟童年珍重再見，即使這一份再見，許多時候，就是再也不見，也因此，長大這一件事，總是粗魯，讓人噎了滿口的痛苦，溺水一般，嗆得一把鼻涕又淚水。 爾後，懷抱著鄉愁的新鮮人，就跟千尋一起，晃晃蕩蕩地起步，又生澀又笨拙，給出自己僅有的一切，無論是熱情、幹勁或夢景，看似不堪，卻都是珍藏了許久的庸俗。 至於《神隱少女》台灣限定宣傳海報，凡於上映首四日至全台戲院購票，即贈送方序中設計限量A3尺寸珍藏海報乙張，每張海報皆印有專屬流水編號，全球僅有20021張，只送不賣，也吸引藝人孟耿如、王淨搶先開箱特殊尺寸宣傳海報，掀起話題熱潮。
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人會變形的根本原因，在於兩件真正值得我們哀傷的事情：忘了自己本來的樣子、忘了別人本來的樣子。 劇中用很詩意的象徵手法來表達這一點：忘了自己的名字、奪走別人的名字。 其實不只是豬，人也不是青蛙、不是蛞蝓、不是蜘蛛、不是煤球，甚至不是高高在上的龍。 神隱少女怪物 苛刻的湯婆婆，對員工不只非常嚴格，甚至還會化身巨大的烏鴉，監視城鎮的一舉一動。
白龍（河流）早已在現實世界中消失、被遺忘，但他卻記著了千尋的名字，反過來，他亦通過千尋對他的回憶而得到重生。 原來人跟自然本就是在一起的，只是大家都忘了自己。 只有當人重新認識到這種關係，體驗到由此而來那種滿足和豐盛，人才可以過一個真正的生活，談環保才有意義。 作品要指出的是：現代人之所以感到空虛，跟大自然不斷遭受破壞，是有一個共同的根源，即人類遺忘了人跟大自然之間，那種和諧的關係。 還有在錢婆婆家幫助他們引路的路燈，每走兩三步便停下腳步，回頭關照千尋有無跟上，任務達成後再變回一盞燈高掛在門廊上，最後離開時還很開心地跟千尋和白龍揮手道別。 這些看似微不足道的滴水之恩，其實都造就了千尋，也是讓《神隱少女》這部片，在觀眾心中湧起一點微溫的元素。
神隱少女怪物: 劇情
無論是坐在吧檯前享受跟老闆聊天的樂趣、或是以高級日本料理店風格來品嚐富山的鄉土料理等，每家店都有不同的享受方式，也都是冰見獨特的壽司體驗。 本集團有權隨時新增或修改此規範，如有增修將公告於本網站。 若公告後您仍繼續使用本網站，即視為同意接受增修版規範。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。
電影中湯婆婆會奪走人的姓名，而人一旦忘記了姓名，將永遠回不去屬於自己的世界。 名字的概念如同人的本質；湯婆婆及錢屋則是社會黑暗的縮影。 當我們苟活於社會角落時，若被金錢、名利等慾望薰心，便會陷入油汙泥沼之中無法脫身，看似安然存活於世，實而遺忘自己的本質，同流合汙成為社會中的另一道濁流，沉溺於其中，再也回不去。 宮崎駿老師利用光與影的縱橫交錯，製造了一個似真似假的奇幻世界。 在這個世界裡，觀眾們永遠也猜不到千尋下一步將會面對什麼，只因這是一個我們不熟悉的世界。
神隱少女怪物: 內容—
說來慚愧，開創無憂無慮的世界，明明就是大人的責任，但不管是在眾多動畫，又或現實世界，人類實際做到的，幾乎都是在欠債，搞砸了環境，甚至搞砸了呼吸空氣的自由，在末日輪廓越加清晰的當代，宮崎駿的《神隱少女》，或許正是敲醒我們這群大人的一記響鐘。 接續來看，這份不得已，電影內也有諸多線索可循，比如片頭，驅車開往岔路一景，其一為暗示新世代的跨入，其二則能視為不小心走歪的狼狽，確實，這一個大拐彎，就將千尋一家送到化外的國度。 [NOWnews今日新聞]魚肉味道鮮甜，是許多家庭餐桌上常見的菜餚。 不過日前在中國大陸，就有位女孩把切好的整隻魚放入烤箱加熱，下一瞬間魚卻像是復活般「活蹦亂跳」，讓她嚇得求救「爸爸好可怕呀」。 而後，我們才可能接住那些因為不堪痛苦，而徹底魔化的無臉男，不讓他們墜入深淵。 在故事裡，千尋幫無臉男找到一個「家」，在那裡他可以做自己，可以自食其力，可以被尊重，可以對自己有自信，這其實就宛如「更生」的過程。
- 或許可以引用《小王子》經典名言：「真正重要的東西，是看不見的。」詮釋生命的重中之重。
- 湯婆婆對白龍的折磨，讓白龍一下子昏了過去，千尋把河神仙丹半顆給了白龍，讓白龍恢復了元氣。
- 當孩子找到自己面對社會的方式後，記得不要再回頭，重蹈上一代的覆轍。
- 1997 年的「酒鬼薔薇事件」便是一個極度可怕的案例。
- ，是她重複多次錄製才成功的橋段，柊瑠美在劇中表現事後為自己拿下2002年東京動畫獎裡最佳配音的榮譽。
- 宮崎駿曾在製作此影片期間，偶然回想出原先已記不清楚的兒時回憶，這個令他覺得不可思議的體驗使他將「曾經發生過的事絕對不會忘」概念套用在電影中。
每當看到骯髒的河川，總會讓他覺得日本的河神們應該活得相當辛苦，過著身心俱疲的生活。 也因為如此，他在清理河川時，也會在心裡不斷告訴自己，我們應該要學會對骯髒又討厭的東西伸出援助的雙手，克服內心的厭惡感，這樣才能真正從中得到某些東西。 因此最後，他便將這樣的感想，化為《神隱少女》中，千尋協助骯髒的河神恢復原貌的情節。 《神隱少女》中的白龍，可以算是宮崎駿執導的電影裡，第一個真正的美少年角色。 但之所以會這樣安排，其實是因為宮崎駿不想將主角千尋設定成那種動畫常見的美少女角色，而是希望她在外表上較為平凡，並隨著不同的遭遇，慢慢形塑出屬於自己的模樣，讓觀眾因此感受到她的蛻變。
神隱少女怪物: 你們最喜歡的宮崎駿作品是哪部呢？知名動畫《神隱少女》當年一推出就瞬間秒殺日本國內票房，更不用說在全世界再度掀起一陣動畫風，電影中有部份場景更傳是以台灣九份作為「靈感取景」，但因為太過相似就算宮崎駿本人否認，還是有很多人本遠道而來。 網友首先先提到，
於是在油屋眾人的努力下，齊心合力的將腐爛神體內的東西拔出。 原是河神的祂，因被人類丟棄的垃圾所汙染，所以才變成如此恐怖的樣貌。 在回復原貌後，河神給予千尋一顆苦丸子當作答謝，就此飄然而去。 神明的住所石祠、古老的荒廢車站、繁華的溫泉旅館、海面的奔馳列車。 老師利用現實與虛幻的模糊地帶，製造出光影交界的神秘世界。 有趣的是，老師並沒有給這世界既定的法則與樣貌，而是用若隱若現的模糊身形，勾勒出神隱世界的輪廓。
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無臉男其實也正是這種「無法融合於團體中的邊緣人」，沒人知道他從何而來，也沒人關心他的存在。 正因為他沒朋友、被忽視，所以他「沒有臉」，因為根本沒人記得他的臉。 不過，湯婆婆外出時身裹黑衣如烏鴉般飛行的特性也跟鴉天狗很類似（若依據此詮釋，湯婆婆的鷹勾鼻就是象徵鴉天狗的鳥嘴了）。 所以湯婆婆也有可能是宮崎駿將各種不同天狗的形象加以組合而成的。 在見到湯婆婆之前，千尋在湯婆婆的房間裡第一個遇見的是三顆綠色的、嚴肅的，中年大叔樣的頭顱在地上跳來跳去。 這隻逗趣的妖怪名叫「舞首」，電影是直接沿用了其傳說中的稱呼。
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起初千尋與無臉男的相遇，只是匆匆的驚鴻一瞥，但在此時無臉男已對這個人類少女產生了興趣。 後來因為千尋誤將無臉男當作客人，邀請他入油屋，才導致一連串的事情發生。 而錢婆婆雙胞胎姊姊的設定，正好能與湯婆婆一較高下。
異世界、一些神明怪物造型都非常地有趣新奇， 其實神隱少女部分情節的場景是取景自台灣九份，以及日本在地知名的溫泉景點。 ：他一意孤行、不常回家、暴君一般對待家人與下屬。 而這個現象，其實也是現今東方社會最大的社會問題，信奉「工作至上」的社會價值裡，父親經常在家庭中缺席，偶爾出現，也只是以霸權抨擊孩子，徹底忽視孩子隱藏的痛苦。 像是藉「動畫」來淨化社會，宮崎駿的動畫，總會直指某項社會議題。 《神隱少女》便是二戰時代誕生的宮崎駿，觀察現今孩子的困境之後，所畫出來的救贖童話。
在工作的這段時間，千尋也逐漸成長，變得越來越堅強能幹。 神隱少女怪物 除了上述的溫泉小鎮，本作另一個有趣之處，就是那無限延伸的海洋列車。 在浩瀚的海平面上，有一塊塊未知的陸地佇立其中，藉由海面上的列車，居民們能自由前往要去的地方。 像千尋在劇中，就曾搭車到沼底站尋找湯婆婆的孿生姊姊錢婆婆。
神隱少女怪物: 製作
回到父母身邊的千尋，看著一開始進入的隧道，瞬間覺得這一切彷彿一場夢境般。 只不過這個夢，長了點、遠了些，且將永遠烙印在千尋的腦海裡，提醒她在溫泉旅館打工的神隱日子。 可千尋的噩夢並未因此而甦醒，因和世界不相容的緣故，她的身軀漸漸消散。 他不只溫柔地安撫千尋，還告知她如何在這世界存活下去的方法。 在少年的幫助之下，千尋找到拯救自己與父母的希望，那就是在湯婆婆的手下工作。 在前往錢婆婆家路上，千尋一行人畜妖怪下了電車，錢婆婆還派了一盞燈一路照明護送，不知有沒有人覺得有一點點Pixar的感覺。
神隱少女怪物: 宮崎駿為求特色，寧願處處重新改寫（註：以下圖片是列舉日本傳統妖怪進行對照，並非指吉卜力逐一據此改編）
錢婆婆是這個世界的統治者湯婆婆的雙胞胎姊妹，她擁有的魔法能力、知識都不輸給湯婆婆。 對比湯婆婆的一切事物都用魔法來操使之下，她則選擇局部使用。 這也同時提醒著觀眾，有些事情得要親手去做，不然是沒有意義的。 為了不被變成動物，就必須要跟統治者湯婆婆簽下合約工作。
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就像無臉男吞吃眾生的過程，身為一個長期被社會忽視的邊緣存在，這些孩子的心智產生巨大的空虛，最終化為魔怪，藉殘暴而無差別的殺害他人，以奪回自己「存在的價值」。 神隱少女怪物 神隱少女怪物 但是這條法律在近年卻深受挑戰，因為隨著日本經濟好轉，少年犯罪的型態越來越暴力、血腥且低齡化，已遠遠超過社會想像。 1997 年的「酒鬼薔薇事件」便是一個極度可怕的案例。
