神隱的少女 內容大綱
在作品裡荻野明夫有些粗魯的駕駛方式，為宮崎駿觀察奧田誠治開車時所記下的模樣。 千尋的母親荻野悠子是從在吉卜力出版部裡就職的女性員工來獲得靈感，一開始的造型是捲髮及化著濃妝的婦人，因呈現出來的感覺過於俗氣便修正成僅塗著口紅模樣，而她具備現代社會化的女性風格是宮崎駿首次在角色上的嘗試。 而為了「贖罪」，他決定耗費一生繪製愛與反戰的故事，讓下一代的孩子免於這種可怕的思想。
- 在這個陌生的世界中，千尋其實也學會了理解，跟處理「負擔感」，這是千尋成長路上的第二個男人。
- 本片紀錄了詩人這兩年多的心情轉折，從憤怒、焦灼、挫㓿、掙扎、到重生與昇華，遂見證了詩是濁世最終的救贖。
- 負責美術指導的武重洋二表示宮崎駿對於在畫面內容上提出要以「赤色」作為此部動畫的基準色彩，包含即使令人覺得俗氣或是強烈到覺得會刺眼程度的赤色都可採用，其中動畫裡前往油屋的木橋便是塗上相當濃厚的赤色。
- 吉卜力動畫電影《神隱少女》數位紀念版將在 9 月 8 日全台上映，片商甲上娛樂為歡慶《神隱少女》中秋檔期重返大銀幕，宣布本週六（9 月 3 日）將舉辦全台首次《神隱少女》星空首映會，因為獨有的溫泉與酒家菜的元素，讓片商選定氛圍相當契合的台北市新北投七星公園舉辦。
- 敘述一名名為「千尋」的女孩，意外地來到神明的奇幻異世界，面對各種不同外表奇特的對象，經歷挫折、奇幻與磨練的成長故事，最後終於成功順利返回人間。
- 日本海外的台灣版中文版配音由華特迪士尼負責進行，中國大陸銷售的光碟在配音演員方面與臺灣版相同但重新譯製了字幕。
- 最后她通过了汤婆婆的最后考验，和父母一起回到人间的世界。
- 故事的設定中，千尋本來與父母要搬家到一個陌生的小鎮，重新開始他們的生活，但因為途中迷路而誤闖了一個人類不該進入的地方，他們在此稍作停留，但千尋的父母卻因為沒有經過店員的同意就吃東西，被懲罰變成了兩隻豬，千尋也被帶到管理城鎮的湯婆婆的湯屋工作。
吉卜力工作室在製作《神隱少女》時，第一次遇上工作進度趕不上首映的狀況，他們當時決定請海外的動畫工作室支援，臨時派了四位員工到韓國的D.R. Digital曾經參與製作《大都會》與《人狼 JIN-ROH》。 記得在電影快要結束，千尋正準備要離開時，白龍交代大家絕對不能回頭。 而這個橋段的設計靈感其實來自於舊約聖經，羅德與家人逃離所多瑪與蛾摩拉時，有天使告訴他們千萬不可以回頭，但羅德的妻子卻在過程中回了頭，便瞬間渾身僵硬，接著整個人變成了一根鹽柱。 作為唯一一部同時斬獲奧斯卡金像獎和柏林電影節金熊獎的動畫長片，有人說，《神隱少女》是宮崎駿執導的最有深意的電影，包含了少女的成長、人性的解讀以及對社會的批判性反思。 在上開蒐集目的範圍內，本公司或關係企業可能會將您全部或部分個人資料提供予關係企業或合作廠商。
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動畫片尾曲《永遠常在》由作曲家木村弓與詩人覺和歌子兩人完成。 創作的契機是過去木村弓看了宮崎駿的電影動畫《魔法公主》後大為感動，興起了念頭希望自己能替宮崎駿往後的動畫演唱歌曲，便自薦將自己演唱的CD、錄音帶作品寄給宮崎駿聆聽。 在宮崎駿收到木村弓的來信與作品時，他尚處於構思《畫煙囪的玲》作品內容階段，事後宮崎駿回覆給木村弓，表示著若有機會願意讓她替那部預定動畫作品演唱歌曲。 神隱的少女 故事裡湯阿嬤奪走屬於對方本名的行為，宮崎駿將此當作成會逐漸控制住個人的含義。 影片以約19億日圓的金額作為預算，製作途中吉卜力工作室曾有面臨進度會趕不上首映日期的情況，而採取工作室創立以來首次向日本本地外動畫室請求援助的方案，當時曾派遣四名員工至曾參與過《大都會》、《人狼 JIN-ROH》等作品的南韓動畫室「D.R. Digital」請求支援。
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荻野千尋，一個10歲的小女孩，看見身邊唯一可靠的兩個人就這麼變成豬了，在一個人生地不熟的世界裡，驚魂未定，舉目無親，無依無靠，這時候，白龍出現了，頂著整齊妹妹頭的白龍乍看之下像一位清秀的小女孩，不過一個壁咚，誰都會開始想依靠她，千尋成長之路的第一個男人，來到她生命中了。 交錯來看，即能明白，雖然《神隱少女》的設定雷同於《愛麗絲夢遊仙境》，同樣都在喻述自身國家的歷史發展，但角色上，兩個小女孩的出發，本質上有鮮明的不同。 對於千尋，前進充滿無奈與被迫，是被風（趨勢）還有父母硬扯著在走，對愛麗絲，前進則充滿著反動與不滿，重點是趣味與開創。 神隱的少女 故此，千尋與愛麗絲，在積極性上，坐落於不同的位置，這也使得故事輝映出不同的寓意。
長大從來不是我們變壞的理由，別再用大人的語氣說著「大家都這樣啊！」像個孩子一樣的任性藉口；看看千尋，她從未刻意摘下世界偽善的面具，用自我形象的表裡如一，走向屬於自己的結局。 把它塞在大家喜歡的那種模型中，露出一點點就好，這是現代社會的隱疾，戴著人見人愛的面具，以為能因為這面具，得到一個人的真心喜歡。 神隱的少女 神隱的少女 千尋第一次在橋上和他對視，後來在一個雨天的夜晚又碰見了他：「站在那裏你不會淋濕嗎？」「我把這扇門開著！」不懷抱任何一絲惡意的同理心，是千尋善意的本質，這究竟是懵懂無知？
神隱的少女: 相關情報一把抓!
她即將在此經歷一段「成年禮」，學習承擔責任、重新認識自我與世界。 補充一點，湯婆婆不喜歡不干活的人，但是她的兒子才是最大的不干活的巨嬰。 日本社會，更乃至全世界，總是有不願踏出舒適圈的小孩，這些「小孩」甚至年齡達到了四五十歲，而這種情況都是父母教育和時代變遷造就的。
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當時吉卜力有讓旗下動畫師田邊修拍攝數篇預售票廣告動畫，並請擔任千尋與白龍配音的柊瑠美與入野自由來替該系列廣告配音。 神隱的少女 2019年為迎合中國市場，中文配音版和日語版同時上映，《神隱少女》中文配音（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）中周冬雨配音千尋、井柏然配音白龍、彭昱暢配音無臉男、王琳配音湯阿嬤、田壯壯配音鍋爐爺爺。 神隱的少女 一些人物快速移動橋段中有使用軟體演算法來做出有由遠處拉至近端的模樣，如動畫裡白龍拉著千尋的手用快跑速度衝向通往油屋小徑的場景中，畫面像是扛著攝影機由外往內拍攝的感覺，便是透過電腦數位攝影達到過去手繪動畫難以呈現的效果。
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- 這是《神隱少女》中唯二的兩組親子關係，宮崎駿的塑造別有用心。
- 千尋接下了這個工作，長大後重看，有種日劇《寬鬆世代又如何》的既視感，儘管薪水低到極限，還被噴說是草莓族，但千尋就像放眼望去所有領月薪的社畜一樣，乖乖的把事情給辦了。
- 他們無法像千尋保持孩童時期的純真，也沒辦法像白龍一樣被社會接納成為有用的職場大人。
- 該作品要以真人版舞台劇方式演出時震撼各界，畢竟要將如此成功作品以真人模樣重現並不容易，光是選角就是一大關鍵。
- 園區中文具店「武居三省堂」裡放置東西的木櫃，是劇中鍋爐爺爺存放泡澡用藥材木櫃的範本，也是宮崎駿在園區裡最鍾意的景點，其中園內裡也放置著類似動畫裡海原電鐵電車外觀的列車廂。
- 在追求能達到呈現出活生生的肢體模樣目標上，影片前段裡安藤雅司使用許多方法來表現出千尋慵懶、動作緩慢、眼神無力的描寫，之後影片後段因千尋性格轉變，讓她面部的表情開始豐富起來、動作節奏也加快，使得安藤雅司對於過程轉變造成與他當時繪製的出發點不一致感到遺憾。
