”她認為，這部成書於18世紀的宏偉巨著，幾乎具備了當今博物館電子數據庫的規模，是博物館學上最重要的里程碑。 就作品獨特性而言，現在於台北市立美術館舉辦大型回顧展的中國藝術家徐冰的創作，就是個很好的例子。 徐冰的新英文書法等於是該藝術家的代名詞，看到獨特的英文方塊字，腦中就會自動浮現出徐冰的名字。 其作品表現手法不僅僅是書法創作，從1990年代的天書到近幾年的地書，每個時期的作品所呈現出的面貌不盡相同，但是都可以看到藝術家對於文字與符號的深度演繹。
而在2008年第三屆廣州三年展之前，策展團隊曾拋出一個反思，即是「向後殖民說再見」。 這是有感於當代藝壇過度濫用了「後殖民」的策略，遂期能走出泛政治–社會意識型態，從現實的經驗與想像中再造新的藝術氣象。 展場上單筆成交價最高的作品為台灣前輩畫家廖繼春的《威尼斯風景》，以1,600萬元台幣售出；而最受收藏家喜愛的則是雕塑家楊英風，個人作品售出15件之多，平均成交價約在200萬元；每家畫廊的平均營業額為500萬元，比去年高出1.5倍。 台灣視覺藝術界盛事──有14年歷史的台北國際藝術博覽會，經歷了2003年SARS風暴的低點，已緩步回溫；受到近年亞洲當代藝術在國際藝壇的火紅熱潮，今年的展品正以當代藝術最受青睞。 國松樓租盤 隨著藝術市場的勃興，媒體的藝文報導也有顯著的增加，藝術期刊與雜誌的廣告業務也相對成長，看似藝文訊息在媒體的分量提升，但其實最大的因素並非社會藝術文化的提振，反而是藝術市場被渲染的「投資性」，反客為主掩蓋了「藝術市場」實質性，成為大眾關注的焦點。 「不懂藝術也可以作藝術投資」的論調一度甚囂塵上，將股市操作的心態套用在藝術品上，媒體的藝術報導也隨之起舞，大多數都缺少對藝術市場深度了解的專業分析，只是人云亦云或道聽塗說，因此，藝術品炒作、作偽歪風的共犯結構充斥市場。
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來自《TEFAF全球藝術品市場報告》的數據支持了胡湖的觀點：2014年至少有180場國際性藝術品博覽會，涵蓋美術和裝飾藝術品。 美國的博覽會份額最高，為39%，歐洲佔38%，亞洲為12%。 業內人士認為，日本藝術界的前車之鑑，給我們有兩點啟示：第一，沒有自己的文化標準早晚會被制定標準的人洗白；第二，一定要愛惜你周圍的藝術家，和他們一起創造屬於自己的文化才是最好的投資。 雖然自貿區國際藝術品交易中心運行時間相對較短，但是已經產生了較好的集聚作用。 2013年至今，交易中心藝術品保稅倉庫的進出庫貨值已逾100億元，包含油畫、雕塑、文物等。
不像西方左派，在於監督政府，批評執政的不當之處，為弱勢民眾爭取利益。 不過，現在中國公民意識慢慢覺醒，公民社會有很大的成長空間，媒體對社會問題開始有揭露、批評、監督的作用，老百姓開始強調需要有社會保障和社會福利。 這一連串來自社會公民權的覺醒與追求，才是未來中國「新左派」思潮能否健康發展的養分，而不是藉由盲目歌頌「中國模式」來構築「新左派」理論的來源。 如果僅是強調國家主義，中國的「新左派」發展可能朝愛國主義走去，結果是相當危險的。 國松樓租盤 如果幸運的話，中國目前「新左派」思潮可朝內部檢討、內部反省、內部修正、內部調整一路走去，中國知識份子有可能走出類似六○、七○年代美國自由主義風氣，只有那股崇尚自由、不完全受金錢左右的社會風氣，才是未來中國「新左派」靈魂所在。 只有這種愛好和平、崇尚自由、推己及人的大愛，才是中國當代賴以創作的精神所在；而不是一再複製、沒有靈魂，只為賺取更多報酬、做出類似藝術品的工藝產品。
中國大陸改革開放三十年，貪官收賄的贓物歷經三個不同的層次。 從「會計師」、「狗仔隊」、「鑑定家」紀檢人員三個專才角色演化來看，「雅賄」的確已成為現今官場賄賂的一大特色。 國松樓租盤 他說，金融危機爆發後，中國經濟在2009年出現短暫下跌後，很快復蘇。 歐美市場對於宏觀經濟未來走勢的擔心則成為制約今年下半年藝術品市場發展的重要因素。
為了盡快將手上的藏獒脫手，他以數百元的價格出售小獒，甚至被迫免費將小獒送人。 據了解，一度被玩家及商家熱情追捧的菩提子等文玩，近來價格暴跌，產量過盛、供大於求是價格下跌的主要原因。 但文玩市場資深人士對《金證券》記者表示，精品的價格反而漲了許多。 人家心冷了，多少知道點拍賣行偷梁換柱、上屋抽梯、反客為主的勾當。 拍賣行徵集不到東西，書畫愛好者、收藏家及機構只能從藏家手裡直接貿易，有何不好！ 美術史論家傅申表示，乾隆一生寫了4.2萬首詩歌，平均每年創作近七百首，詩的總量與《全唐詩》相等，每12年編制一冊“御製詩集”，卻被後人說成“打油詩”。 “但是他詩才敏捷，出口成章，很多典故連他親近的大臣都不明白，典故一多，就不容易被了解。
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以瓷器為例，我會買17件，是因為它的價格還在合理狀況，還沒有被過度炒作；中國當代畫作我只買了1件，則是因為當代華人油畫的價格已經被炒到不合理的地步。 總之，迷「中國東西」的人變多，對當代藝術的興趣變廣，市場的錢坑像是無底洞，價值低估的新興風險性資產大爆炸隨之冒出投機客──這些加總起來，就創造出絕對完全的環境，供中國當代藝術發展。 而中國當代藝術由此會再往哪裡去，每個人都像掐指神算，只是，有的人算得準，有的人算不準──其他人則是用推論的吧。 不過，過去這三年我們目擊的發展速度，無疑是無法持續下去的。 沒有哪一資產類別可以用每六個月擴張30％以上的速度發展下去，漫無止境。 這樣的動能──到目前為止跑得還真是快──終究有耗盡的一天。
洛克斐勒（David and Peggy Rockefeller）夫婦收藏的羅斯科1950年略小一點的《白色中心（在紅色上的黃色、粉紅和紫色）》（White Center），在2007年5月的蘇富比拍賣，以7,284萬美元落槌。 這一幅畫是洛克斐勒家族於1960年向席德尼簡尼斯藝廊（Sidney Janis 國松樓租盤 Gallery）購入的，此後便一直在該家族手中。 雖然《白色中心》絕對是兩幅作品裡面比較重要也比較好的，但兩幅畫的售價，依然可以拿來約略大概算一下羅斯科的重要作品從2004到2007年增值的幅度：約319%。 經濟不景氣，買家出手會更趨謹慎保守，拍賣市場將呈現更為兩極化的「M型」發展。
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而張恩慈探討甜美童話故事背後的真實性之作品，也引起些許注目。 就整體展銷成績來看，國內畫廊經營台灣當代有成，旗下當紅藝術家持續開出紅盤。 如誠品畫廊展區幾乎就像連建興的新作發表會，帶來他12件新作，其延續過往魔幻寫實的風格，作品在開幕貴賓之夜當晚即銷售一空，可見藏家對連建興的肯定。 國松樓租盤
“像這種簋，在我們國家都很少見，所以說它怎麼到了英國，怎麼流失出去的，英國方面也含含糊糊。 ”根據大英博物館的文物說明，此銅簋出土於河南輝縣，大約在1937年，被一位英國少將所收藏，1977年，大英博物館通過專營中國藝術品的古董拍賣行購得該銅簋。 在拍品種類上，中國書畫繼續佔據著中國藝術品市場的絕對主流，這從受藝術市場歡迎的藝術家中就能窺見一些端倪。 其中，張大千以885件成交拍品、3.55億美元的總成交額，位居排行榜第一，成為2016年全球最暢銷的藝術家，緊隨其後的是齊白石、吳冠中、傅抱石、崔如琢，分別位列榜單的第三名、第四名、第九名和第十名。 國松樓租盤 美國和英國的藝術品交易量分別增長了24%和27%，從而將貿易活動維持在了最高水平並穩定了藝術品價格。 法國、意大利、奧地利和比利時四國的成交額均保持穩定，與2015年相比只有上下1%的浮動，而這四國的拍賣交易量都有顯著提高：分別提升了8%、4%、14%和15%。 再來看日本藝術家在去年的表現，藤田嗣治在香港蘇富比春拍，以〈裸女與貓〉締造3940萬港元成交。
他表示創意市集的低門檻，讓許多年輕創作者可經過市場測試、有舞台發表，且可與消費者直接對話，讓創作者自我成長。 當時一群年輕創作者提著一卡（台語，一只）皮箱賣夢想，被認為不切實際，但如今部分品牌開花結果，被百貨主流通路相中設櫃，如以「創意市集」為主調的新光三越左營店彩虹市集，開幕一個月便創五千萬業績。 惟陳綾蕙近來和國內藝術界互動不熱絡，傳言她在北京和台北都面臨財務問題，跟同業間還有業務糾紛未了等，檢警將進一步調查，是否這些因素讓陳綾蕙走上絕路，還是有其他意外狀況。
今年第二季度以來，北京、上海的「紅色經典」市場與去年相比價格漲了好幾倍。 例如，中國嘉德秋拍推出「新中國美術專場」，有20餘件紅色書畫藏品及紅色油畫藏品亮相；除此之外，將於11月下旬開槌的北京保利2009年秋季拍賣會也將會出現紅色專場拍賣。 以骨董為例，拍品數量從今春400多件降至300件，降幅達25%。 佳士得骨董專家馮汝嘉說，經濟情勢不佳，對藝術市場的衝擊在所難免，佳士得此次減量不少，走「超精品路線」，畢竟，藝術品的特性就是獨一無二，儘管景氣不好，只要有好東西出現，還是能吸引收藏家。
聯合國教科文組織2006年披露，中國流失文物多達164萬件（還不算各國私人藏有的10倍於這個數字的中國文物），被世界47家博物館收藏。 大英博物館是收藏中國流失文物最多的博物館，目前收藏的中國文物多達2.3萬件，長期陳列的約有2000件。 如果真的有“博物館奇妙夜”，中國國家博物館北10展廳最近一個月一定很熱鬧。 來自世界各地的100件文物齊聚國博，從2017年3月2日到5月31日向公眾開放。 這100件文物中，包括西周康侯簋、東漢青瓷六博俑、唐代三彩文官俑等在內的7件中國文物前聚集了最多的目光，因為這是它們自流失海外後首度回國“省親”。 其實，這只是流失海外的中國文物中極少的一部分，目前，中國有超過100萬件文物流落在海外，由於歷史原因和市場現狀等客觀原因沒有正常的回流渠道。
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佳士得油畫部門主管張丁元坦言，此次景氣反轉太快、太猛，隨著全球經濟情勢愈來愈惡化，有兩、三成原本規劃在今秋釋出收藏的賣家，怕賣不出好價錢，都臨時縮手了。 至於曾梵志的「面具系列1996No.6」，預估價超過1億元。 這是曾梵志1996年作品，當時他剛結婚、也剛搬到北京，畫中人物雖帶著面具，卻透露出歡愉的情緒，與曾梵志面具系列其他作品表現的反叛、憂傷大不相同，頗具獨特性。 「轟轟」是岳敏君第一張以自己的臉孔為創作符號的畫作，在其創作生涯中非常關鍵，佳士得估計成交價可超越1.72億元。
而傅抱石作品則成為近現代書畫主角，成交1000萬元以上拍品共計17件（套），總計6.43億元，佔千萬元級近現代書畫成交額22.55%。 北京保利推出的傅抱石《雲中君和大司命》以2.3億元成為年度成交價最高的近現代書畫，中國嘉德推出的傅抱石《風光好》《山鬼》分別以6612.5萬元、5175萬元成交價位居其次。 國松樓租盤 我國民間文物流通始終處於法律的空白地帶，對文物造假牟利行為缺乏法律規範。
- 羅許表示，在市場開始上漲之後，玫瑰藝術博物館的捐贈作品也跟著減少。
- 繪畫有它的優點只是每個時代的品味，詮釋不同；但繪畫在人類歷史會永遠存在，我們不必擔心。
- 此外，收藏家的數量在名單中比起去年增加了10%，而在名單中也見遠東地區人數顯著的成長，比如來自北京、韓國首爾（Seoul）、日本、孟買的 藝術家在名單中的下半部分也頻頻上榜（如庫普塔名列第85）。
- 藝術顧問凱迪（Heidi Lee-Komaromi）說，不要只為轉賣而買藝術品，應該長期擁有。
- 王鎮華說：「關鍵得回到價格。不論第一、第二市場，大家把價錢訂太高，在當下的氛圍裡，藏家就難以接受。也許畫廊取得的成本高，但現在必須是畫廊、藝術家必須有共同體認的時刻了。」「其實很多人是願意買的，但卻買不下手或沒見佳作。」王鎮華這樣分析。
他說，國父孫中山是國民黨的總理，這幅畫作又是出自於名畫家所繪製，具歷史與藝術的雙重價值。 在莫干山創意園區的台商畫廊——東籬畫廊，對抗寒流也有方法，培養年輕有潛力的藝術家。 洪平濤表示，為創造人流，800號與陶藝後援會將與設址在莫干山創意園區的上海大學美術學院99藝術中心合作，在莫干山園區設點，並推出兩個園區的接駁車，讓人潮互通。 為抵抗這波寒流，台商藝廊集中的五角場800號藝術區，主動出擊、聯合舉辦大型展覽、創造話題；也有台商畫廊專心尋找當地新生代藝術家，為景氣回暖打基礎。 「美術史」則不同，它是時代發展現象的記錄，如同那個時代人們記憶的流行音樂，一樣呈現出那個時代特有的氣息；每個時代，每個國家，每個地域都有它階級的美術史。 「紅色經典」便呈現出中國五０、六０、七０年代特有的美術史風景。
亞洲各國股市更是連番下跌，中國、台灣、香港股市都跌到了十年線；也就是說，現在的中國和台灣股票市場已回到十年前的水位，十年的財富積累與努力都回到起漲點。 當然，受經濟層面牽動甚巨的藝術市場更從去年秋季開始出現反轉，以往洛陽紙貴的藝術拍品，如今卻變得泛人問津；市場說變就變，實在難以捉摸。 中國藝術品市場出現瓶頸和問題是必然的，只是問題出現後，怎麼調整和解決。 從宏觀來看，人們可以開始思考藝術品投資是否真是一本萬利，只會賺不會賠；及面對藝術品較難變現和流動性的問題。 再來，拍賣公司對買賣雙方遊戲規則確實執行和心甘情願只做仲介方角色的確定，都會是下一步拍賣公司回復正常運行的關鍵。 總之，市場的回檔，正可做為拍賣公司調整的理由，此時調整對長遠的中國藝術市場發展未嘗不是個轉型契機。
來自韓國的表畫廊、CAIS以及主經營韓國當代藝術的上海木林畫廊皆同聲表示「搞不懂今年買氣為何會如此」，後者帶來李錠雄、智蕘相（Ji Yo Sang）、高燦圭（Koh Chan Gyu）的作品，除了前者以美金5.5萬元售出外，其餘作品均未成交。 這次文建會協辦的「台灣製造——新人推薦特區」，除了形成讓藝術家曝光的平台，其作品市場表現也不差，如賴易志的《空白系列》作品賣出6件（作品價格介於8萬元至20萬元之間）其中一件由國立美術館收藏。 而邱建仁以獨特筆法，描繪自我對生活片刻的記憶及與親人相處的回憶，畫面上刻意留下的顏料滴流感與速度感，指射著時間的流逝與記憶的模糊化，其作品《一家五口》在開幕當晚即以新台幣65萬元賣給國內藏家。 朱芳逸運用陶燒，結合立體的物件於平面畫布的作品多受好評，售價在16萬至41萬元之間，現場作品也均售罄，並有藏家額外下訂製單。
