麒麟阁，汉朝阁名，汉武帝建于长安城未央宫之中，因汉武帝元狩年间打猎获得麒麟而命名。 供奉功臣及用于典藏历代记载资料和秘密历史文件。 汉初萧何所造的楼阁，或谓汉武帝获麒麟时所建。 封建时代多以画像于”麒麟阁”表示卓越功勋和最高的荣誉。 麒麟閣是中國西漢時皇家建築，位於未央宮天祿閣西北。 漢宣帝甘露三年（前51年），邊界安定，戎狄賓服。
漢宣帝為表彰功臣，將霍光、張安世、韓增、趙充國、魏相、丙吉、杜延年、劉德、梁丘賀、蕭望之、蘇武等11人圖像繪於麒麟閣上，是為麒麟閣十一功臣。 梦禅居士，为与清乾嘉刘墉同时的瑛宝。 清昭梿《啸亭杂录》记载，“梦禅居士瑛宝，满洲正白旗人，永相公子也（永相：大学士永贵）。 麒麟閣 其兄伊江阿任巡抚，一门赫奕，而居士隐居不仕，有张摄之之风。 善绘事，摹倪高士（倪云林）而酷似之。 书法俊逸可喜，尤善指头画，识者以为高且园侍郎（高其佩）后一人而已。 该曲谱用朱、墨两色笔旁注工尺谱，只录唱词，无具体故事情节。
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全书分为五类，分别是昆曲、高腔类，皮黄（京剧）类，地方声腔剧种类，声腔待考类和其他。 其中楚剧的《白扇记》，秦腔的《春秋配》，梆子腔的《巧姻缘》，潮剧的《荔子坡》都是难得一见的戏曲抄本。 麒麟閣 2017年梅兰芳纪念馆决定对这批共计459种文本文献进行整理，也得到了中国艺术研究院基本科研业务费的项目资助，以影印形式出版，这对戏曲界无疑是一个相当大的惊喜。
《抗金兵》是梅兰芳一出极具爱国主义思想的名剧。 梁红玉擂鼓战金山的故事来源，最早见于《宋史•韩世忠本传》，明代有《双烈记》传奇。 梅兰芳排演的京剧《抗金兵》1933年首演于上海天蟾舞台。 在“九•一八”日本发动侵略东北战争后，该剧的上演，极大地鼓舞了人们抵御外侮的爱国热情。 梅兰芳纪念馆所藏两册钞本，一本为梅兰芳个人的旦脚演出草本，一本为全本，文本记录了该戏的改编与创作过程，有较多调整之处，与最终的演出本可资比较，具有重要的文献与研究价值。 麒麟閣 他次年演出的具有抗敌救亡思想的《生死恨》存五个钞本。 《木兰从军》是梅兰芳早期剧目，编号为“乙10934”《木兰从军》全本，封面右侧题“百忍堂”，“庚辰年三月初三日”。
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案头的戏曲至多只是剧作家个人和小众范围的自我咀嚼和抒怀，而提供给舞台演出的文本才具有戏曲的本体意义，是服务于大众和社会的，这是舞台演出本可能虽稚拙却能够超越时间和空间、具有形象立体感之所在。 它也在最大程度上保存和体现了戏曲历史的“全息影像”密码，使得今人可以最大程度地去复原复制舞台演出。 “封神榜”题材的传奇作品，《古本戏曲丛刊》九集曾影印出版北京图书馆藏内府钞本《封神天榜》，为清代乾隆至嘉庆年间宫廷连台本戏。
后宣帝图绘功臣霍光、苏武等十一人之像于阁上。 汉宣帝 时曾图 霍光 等十一功臣像于阁上，以表扬其功绩。 麒麟閣 封建时代多以画像于“麒麟阁”表示卓越功勋和最高的荣誉。
甘露三年（前51年），汉宣帝因匈奴归降，回忆往昔辅佐有功之臣，乃令人画十一名功臣图像于麒麟阁以示纪念和表扬，后世往往将他们和云台二十八将，凌烟阁二十四功臣并提，有“功成画麟阁”“谁家麟阁上”“画图麒麟阁”等诗句流传，以为人臣荣耀之最。 1967年創業的「麒麟閣」，堪稱火鍋界的多才多藝代表，初代老闆趙木棍習得一身做火鍋、海產和日本料理的好功夫，雖然掛的招牌是沙茶，但沙茶僅蘸料不入湯，扁魚白菜和大骨湯底，構築了清雅甘甜的地基。 从梅兰芳藏曲来源可以看出版本价值，早在20世纪50年代，著名戏曲学者、收藏家和文化部副部长郑振铎主持编纂《古本戏曲丛刊》这一浩大工程，对所选版本要求甚高，“我们采用的时候，十分慎重。 弃其残阙不全者，用其最近于原本面目者。
- 张盛利为京剧老生，早年入富连成科班。
- 汉宣帝 时曾图 霍光 等十一功臣像于阁上，以表扬其功绩。
- 梅兰芳出身梨园世家，其祖父即是“同光十三绝”之一的梅巧玲，执掌四喜班，其伯父雨田为著名京剧琴师，父亲竹芬，工旦，早逝。
- 唯霍光不名，曰大司马大将军博陆侯姓霍氏，次曰卫将军富平侯张安世，次曰车骑将军龙额侯韩增，次曰后将军营平侯赵充国，次曰丞相高平侯魏相，次曰丞相博阳侯丙吉，次曰御史大夫建平侯杜延年，次曰宗正阳城侯刘德，次曰少府梁丘贺，次曰太子太傅萧望之，次曰典属国苏武。
- 麒麟阁先后供奉了十一位功臣，十一人中霍光为第一，但因霍光死后，其家族谋反被满门抄斩，又因霍光本人劳苦功高，不名表示特殊尊重。
对这一剧目从豫剧向京剧过渡和完成，颇具认识和研究意义。 所收藏钞本文献具有历时性特点，为梅家三代人及梨园界的历史累积，所体现的是京剧发展并走向辉煌一个重要历程的物化文献。 其较晚的钞本为20世纪50年代新中国成立后的。 如《新张羽煮海》《慰問福建前線戰士短曲》等，均与那时的政治形势紧密联系，表达反抗分裂和维护祖国统一的决心。 其中，后一种钞本首页右上题“田汉同志亲笔编写的稿”，钞本首页右下钤“梅兰芳纪念馆藏”。 在对梅兰芳的关注和研究中，如何深入有关梅兰芳表演艺术体系这一核心，是一个现实迫切的学术命题，但这还不是梅兰芳研究的所有。
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如同莎士比亚研究“说不尽”一样，梅兰芳的话题和研究同样“说不尽”，而且，随着文献资料的不断发现，梅兰芳话题和研究的魅力亦愈益显现其多视角、多元性和多层次。 “梅学”研究方兴未艾，也是舞台表演艺术研究最前沿和最核心的领域。 梅兰芳是20世纪伟大的京剧表演艺术家，他的出现不仅改变了京剧形成以来生行为主的表演格局，也把京剧表演艺术提高到一个新的境界，开启了一个以梅兰芳为代表和标志的京剧新时代，带来那个时代舞台艺术空前绝后的繁盛。 梅兰芳出身梨园世家，其祖父即是“同光十三绝”之一的梅巧玲，执掌四喜班，其伯父雨田为著名京剧琴师，父亲竹芬，工旦，早逝。 麒麟閣 他在京剧艺术举凡唱腔、表演、头饰、服装、化妆、剧目、导演等各方面都独抒己见，别开洞天，故其在京剧舞台艺术上的成就是全方面的，达到了当时京剧表演艺术的新高度，俗称梅派艺术。 《霸王别姬》有20世纪50年代钞写的10个单头本，分别为周兰、钟离昧、虞子期、项羽、项伯、闵子期、吕马童、刘邦、李左车、韩信。 《凤还巢》有9个不同人物的单头钞本。
梅兰芳十分注重个人修养，有极高的人文素养和审美眼光，他成名早，在他周围聚集了一批有见识和艺术鉴赏和修养高的文人，所谓“梅党”。 梅兰芳多才多艺，兴趣爱好非常广泛，早期即拜多位画家学绘画，绘画造诣相当高，如刘海粟所评价的，他在绘画上是“名家”，“画名为戏所掩，亦因戏名而流布国内外”。 他心灵手巧，对新的发明和科技都十分关注和喜爱，包括相机、收音机、唱机、电影等新生事物，梅兰芳都是热衷者。 麒麟閣 也因此，在艺术视野和艺术观念上，梅兰芳不是保守者，结合他所处的那个时代和社会，梅兰芳的艺术是服务于社会、服务于民众的，他京剧革新和改良的动力来源于此，他的成就基于他对京剧表演深厚积淀之上的艺术发展和不断创新。 梅兰芳之所以为梅兰芳，既是梅兰芳自身之能力，也是梅兰芳所处时代的共力使然。
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在这个功臣榜中，赵充国排名第四，其实要我说张安世和韩增两个人基本就是吃闲饭的，他应该排名第二才对。 当然，这个榜貌似是按官职来排的，功劳无分前后，你看著名的民族英雄苏武居然排在最末，这也没办法，谁叫他官职最低呢。 上思股肱之美，乃图画其人于麒麟阁，法其形貌，署其官爵、姓名。 唯霍光不名，曰大司马大将军博陆侯姓霍氏，次曰卫将军富平侯张安世，次曰车骑将军龙额侯韩增，次曰后将军营平侯赵充国，次曰丞相高平侯魏相，次曰丞相博阳侯丙吉，次曰御史大夫建平侯杜延年，次曰宗正阳城侯刘德，次曰少府梁丘贺，次曰太子太傅萧望之，次曰典属国苏武。 麒麟閣 皆有功德，知名当世，是以表而扬之，明著中兴辅佐，列于方叔、召虎、仲山甫焉。
