“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。 前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。 这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。 根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。 ”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。 上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。
韓淲詞有“一朵梅花百和香”句名“臘梅香”。 李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，名“玉簟秋”。 女词人以独特的方式感知到人类最普遍存在的一种情感，又以独特的技巧表达出这一情感，凝为审美的晶体，于是这首词就产生了永久的艺术魅力。 中国古代民间传说中的神偷，活跃于明朝嘉靖年间。
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詞人的愁緒因何而發，這片春愁緣何而生。 作品中：「一剪梅花萬樣嬌，斜插梅枝，略點眉梢。」是指女子把剪下的「一枝梅花」插在髮上為飾，因此顯得更加嬌媚動人，隨即在酒席上翩然起舞。 至於意外在全球爆紅，費玉清本人知不知情呢？
- 歌曲長度接近四分鐘，除了帶有濃厚中國風，亦傳達即使處於孤寂和絕望，仍然對愛情矢志不渝的主旨。
- 是南宋江湖诗人和辛派词人的重要作家。
- 这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。
- 有的選本則認為，「就詞的內容考察，是寫別後的思念，並非送別」；開頭三句也是寫「別離後」的情景（見1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）。
“又”字含意深刻，表明他對風雨阻歸的惱意。 這里用當地的特色景點和凄清、傷悲氣氛對愁緒進行了渲染。 花本來應該依附着流水，水流到哪，花流到哪，可是詞人却用了兩個自字。 她把自己比作花，把丈夫比作流水，深深為不能和丈夫相依相隨而傷懷。 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。 輕輕脱換下薄纱羅裙，獨自泛一葉蘭舟。
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起筆點題，指出時序，點出“春愁”的主旨。 “一片春愁待酒澆”，“一片”言愁悶連綿不斷。 “待酒澆”，是急欲要排解愁緒，表現了他愁緒之濃。
可以想見，詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。 而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞於詞人心頭的。 「雪花飄飄北風嘯嘯（XUE HUA PIAO PIAO BEI FENG XIAO XIAO）」這首歌在37年前誕生於台灣，卻在一個月前於歐美國家爆紅後再度傳回台灣，世事往往就是如此出人預料。
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伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。 易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。 ”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。 網絡的便利性，使文化交流的現象變得普遍，不過當一項事物離開原來產生的環境，並在異地流行起來時，無可避免地會產生「文化轉譯」（translation）的現象。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。 王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。 这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。 成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。 李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。
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因韓淲詞有「一朵梅花百和香」句，故又名《臘梅香》；因李清照詞有「紅藕香殘玉簟秋」句，故又名《玉簟秋》。
可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。 而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。 花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。 一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。 啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 其實，《一翦梅》能夠如此爆紅，費玉清的歌聲絕對是關鍵，不少網友深深著迷於那種充滿渲染力的聲調和近乎完美的嗓音，更讚歎他能如此精湛地詮釋這麼經典和雋永的曲調。
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前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。 下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。 词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。 它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。
”這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又湧上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。 “才下”、“卻上”兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字裡行間，感人至深。 這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。 这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
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蔣捷詞與李清照體同，只是每句用韻，因韻位極密，故音節更為明快響亮，音韻諧美，甚為南宋以來詞人喜用。 一翦梅意思 蔣詞情調流暢輕快，亦是宋詞名篇。 劉克莊詞則具另一風格，其《餘赴廣東實之夜餞於風亭》：“束縕宵行十里強。
同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。 李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易於為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。 一翦梅意思 一翦梅意思 這首詩的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。
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落花独自地飘零着，水独自地流淌着。 彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。 这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
『一種相思，兩處閒愁』，是從對面設想之語，在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思不是單方面的，而是雙方的，以見兩心之相印。 “雲中誰寄錦書來”，則明寫别後的懸念。 詞人獨上蘭舟，悵望雲天，而起懷遠之思。
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一种离别的相思，你我两个人，牵动起两处的闲愁。 啊，无法排遣的是——这相思，这离愁，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐地缠绕上了心头。 當然為了區分兩個字的作用不同，也可以分開寫，如下列的一首詞，詞牌是“一剪梅”，而詞的內容恰好也是寫梅花的，詞人故意將題目寫成“一翦梅”，有區分，很是有意思。
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王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》「都來此事，眉間心上，無計相迴避」脫胎而來，而明人俞彥《長相思》「輪到相思沒處辭，眉間露一絲」兩句，又是善於盜用李清照的詞句。 李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句「特工」。 兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以「才下眉頭，卻上心頭」這樣兩句來代替「眉間心上，無計相迴避」的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。 這裡，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。 它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閒愁」前後襯映，而相得益彰。 李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞「語意超逸，令人醒目」，讀者之所以特別易於為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。
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1977年推出首张专辑《我心生爱苗》。 1984年以一首《梦驼铃》获台湾金钟奖最佳男歌星奖。 1986年演唱在中国大陆播出的电视剧《一剪梅》同名主题曲受到欢迎。 1992年凭借歌曲《相思比梦长》获台湾金鼎奖最佳男演唱人奖。 费玉清的演唱很好的诠释了梅花凌寒独自开的傲气，深情款款，情意绵绵，除了表达生命的坚韧外，还表达了剧中男女主人公对爱情忠贞不渝的情怀，既是对伊人的思念，又是对自己默默奉献的理解。
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「獨上蘭舟」，正是她想借泛舟以消愁，並非閒情逸致的遊玩。 昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 「雲中誰寄錦書來？」惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封「家書抵萬金」。 「雁字回時，月滿西樓」是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。 作者借助於鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背後，蘊藏著相思的淚水。
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”可見此體之體性又具俚俗的特點。 读李清照的一剪梅，品千古绝唱 全词主要是通过词人独特的感受以及体验，以一种全新的方式来揭示了古代女子那种多愁善感的心理感受，不仅有精致的审美体验感，而且有着精妙的传达，是一首备受大家好评的移情佳作。 根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年（1101）李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。 而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。 这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。 花，自在地飘零，水，自在地漂流。
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”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。 “雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。 作者藉助於鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背後，蘊藏著相思的淚水。 “月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產生了雁足回書的遐想。
山東河北久拋荒，好去經量，胡不經量？ ”南宋末年元蒙軍圍攻襄樊，朝廷權奸卻在粉飾太平，一位低階官員作詞雲：“襄樊四載弄乾戈，不見漁歌，不見樵歌。 柘枝不用舞婆娑，醜也能多，惡也能多！
它的爆紅也不是TV時代費玉清MV二次走紅，而是快手蛋哥的另類演繹引起的，同時網友將這句歌詞進行了新的演繹，所謂「人生到達低谷，環境也逐漸惡化，卻對此無能為力。」讓其徹底走紅。 一翦梅意思 一般一個影片火了，影片的的各個要素都會被重新解構，這個影片裡面的兩句歌詞顯然是最讓人感興趣的地方。 一位網路名稱「TikTok」的部落格主找到了《一剪梅》的原唱，因費玉清無敵的轉音驚為天人。
〈一剪梅〉除了在大中華地區為人熟悉外，在推出30餘年後的2020年亦獲得歐美網民的注意。 2020年1月，網名「蛋哥」的中國大陸男演員張愛欽在雪地中一邊拍攝、一邊唱著這首歌的副歌第一句「雪花飄飄、北風蕭蕭，天地一片蒼茫」，這個影片被他上載到快手上。 詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹蓆浸涼的秋天，空靈蘊藉。 表面上寫出荷花殘，竹蓆涼這些尋常事情，實質上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。 梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》讚美此句“有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”。
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。 一翦梅意思 這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作「別愁」，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。 是臺灣歌手費玉清的歌曲，首版收錄於費玉清1983年4月國語專輯《長江水》，也是1984年中國電視公司電視劇《一剪梅》的片頭曲。 2010年，費玉清翻唱本曲，並經重新編曲，收錄於同年4月發行之專輯《天之大》。
