鍾珍珍則提到即使小劇場粵曲不能看見即時的回報，但她卻堅信這是將來粵曲界人力和人才長遠的投資。 「因為兩個劇目的演出，香港粵劇或者另類的表演藝術裏面多了兩個劇本，更重要是多了一些原來與粵劇不相關的人參與製作，反映接觸和投入到戲曲的人越來越多。」鍾珍珍堅信只有將投資寄予將來，粵劇才可以走得更遠、更持久。 而小劇場的出現，創造了更多新鮮的題材、加入更多貼近時代的元素，不但擴大了粵劇團隊的發揮空間，同時也增加了新、舊觀眾前來觀賞的意欲。 「商業性演出那麼蓬勃的時候，小劇場是一個另類藝術追求的地方。」 黎耀威說。 綜合以上的分析，香港雖然充斥著各種不利荒誕劇發展的因素。 但是改變和抗爭，往往需要抱持著「知其不可而為之」的精神。 正如《等待果陀》最初首映時被觀眾大力嘲笑和踐踏，但它並不止步於惡評，依然繼續四處上演，最終成為了荒誕劇的經典名著。
在比較不寬容的倫敦上演後，倍受嘲弄，甚至引發評論家羣起而攻。 1956年在紐約百老匯上演，被美國評論界譏稱為“來路不明的戲劇”。 直到70年代才開始被評論界接受並讚譽，成為20世紀最重要的劇本之一。 全劇的主題就是兩個百無聊賴的人在等待“戈多”，而戈多卻始終沒有出現。 劇情上沒有任何發展，結尾是開端的重複，沒有衝突，只有一些亂無頭緒的對話。
荒誕小劇場: 劇場技術
不單止是荒誕劇，歷史上許多不同的劇場都起著鼓勵人民反思生活、關心社會的作用，進而帶動未來的改革。 正如巴西劇場工作者波瓦（Augusto Boal）的被壓迫者劇場，他的目的也是讓民眾為將來的革命進行綵排，為未來的社會改革作準備。 而荒誕劇亦是同樣的道理，觀眾雖然無法於一時三刻得到答案，可一旦他們感受到現實和劇中一致的荒誕感，他們就能夠放下以前所堅信的雄辯答案，進一步得到解脫，從而積極地尋找生命的意義。 藝術文化的確不能夠為我們帶來此刻的自由，但是比起單單閱讀書本或聆聽演講，劇場不只單純地向我們發放訊息，更讓我們能夠積極進行批判性思考，真正檢視自己與社會、世界的關係，鼓起勇氣改變未來。 荒誕小劇場 在如此有限的戲劇課程選擇之下，劇場工作者如要習得更高深的戲劇知識，就只能夠選擇入讀香港演藝學院，他們畢業後大多會成為本港劇團的生力軍。 由於學歷背景相近，所學習的表演方法和理論也同樣來自演藝學院，這樣並無助於引入嶄新的劇場表演，反倒是不斷鞏固現存的文化和風氣，令劇團表演的劇目和表演形式因而遭到局限。 假如這些較為陌生的劇作類型出現在觀眾面前，他們只會感到無所適從。
- 荒誕派戲劇的創始人尤奈斯庫認為：現代派文學已經走入了死衚衕，而從這一條死衚衕內走出來就應該向傳統迴歸。
- 後來他們遇到了波卓和幸運兒，第一幕結束時，一個小孩來告訴他們，説戈多先生今天不來了，但他明天一定來。
- 除此以外，任何地方的小劇場大多都只有一天的準備和裝台時間，團隊來到一個新地方做巡迴時間的安排非常緊湊。
- 全劇的主題就是兩個百無聊賴的人在等待“戈多”，而戈多卻始終沒有出現。
- 劇團會根據目標人物的慾望和實際情況，為欺騙對象量身定製一套劇本，讓他們不知不覺地進入圈套、相信劇本情節的發展，然後乖乖地把兜裡的錢悉數奉上。
- 他們用抽象的、還原到人的原型的形象去代替人物性格的描繪與概括。
於是又一次出現錯位，克萊爾再次飾女主人，索朗日再次飾克萊爾。 人彷彿置身萬鏡之廳，感到一種絕望與孤獨，無情的被只不過是他本人被扭曲的無窮幻想，幻覺中的幻覺所欺騙。 《女僕》中的女僕扮演貴婦人的遊戲，便是這種幻覺中的幻覺。
荒誕小劇場: 荒诞剧团的剧评 · · · · · ·
而本港第二齣小劇場粵劇《文廣探谷》於2019年推出，也獲得多個獎項，包括2019年度第四屆北京新文藝團體優秀戲劇展演戲曲類最佳劇目獎、最佳演員獎及2019年第六屆當代小劇場戲曲藝術節優秀劇目獎。 「小劇場戲曲」的演出時間比傳統劇短，表演時間約90分鐘，旨向觀眾介紹延續傳統，發展創新戲曲製作及表演模式的演出。 「小劇場」意念於2016年打進香港劇壇，是西九文化區戲曲中心與上海戲曲藝術中心簽訂合作協議，推出本地創作的小劇場粵劇《霸王別姬》。 《等待戈多》（1952年）是貝克特的代表作，也是荒誕派戲劇的奠基之作。 它於1953年在巴黎巴比倫劇院首演，立刻引發了激烈的爭議。
尤奈斯庫的困惑和對新的創作道路的尋求，表現了西方現代派文學思潮的總趨勢。 荒誕小劇場 荒誕派戲劇在50年代最早出現在法國，後來風行於法國、英國、美國，60年代統治了西方戲劇領域，成為二次世界大戰後西方最重要的戲劇流派之一。 荒誕小劇場 60年代初，英國戲劇家埃斯林將其定名為“荒誕派戲劇”，這個名稱很快被文學戲劇界認可。 設有六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人、全日制學生及綜合社會保障援助（綜援）受惠人士半價優惠（全日制學生及綜援受惠人士優惠先到先得，額滿即止）。 荒誕小劇場 註︰「小劇場戲曲節2020」舉行日期為10月10日至11月15日，但兩岸三地演出團體因疫情無法來港演出、西九戲曲中心特安排時段在網上平台舉行視像創作交流會。
一方面呼號”自我”的不存在，一方面又在探索尋找”自我”。 他在劇作中一再表現的另一個基本命題，即人在死亡面前束手無策，人生荒誕絕望，只能無可奈何地走向死亡。 荒誕小劇場 《終局》由香港舞台劇獎及香港小劇場獎最佳導演得主陳恆輝執導，演員包括白耀燦、梁智聰、簡立強及陳瑞如。
阿爾托是一位超現實主義者，很多其他的現實主義者均對荒誕派劇作家有着深刻的影響。 所謂「小劇場」，大抵具有三種含意：一是指三百座位以下的小型演出場所；二是指在小型劇院所作的演出；三是指主要在小型劇院演出的劇團。 會是因為他們對意義和方向抱有希望，他們才獲得了某種形式的尊嚴，而這種尊嚴使他們能在無意義的存在中昇華嗎？ 荒誕小劇場 在片斷式結構形態中，戲劇情境的整體運動呈片斷狀態，片斷與片斷間失去了有機聯繫和因果邏輯，相互間的聯接散漫、偶然、任意。 劇中人物失去了對意義的追求，失去了為追求某一目標不斷行動的連續性，而呈現出散漫的任意的生存片斷。 裏埋在沙土中的老婦温尼，都是些喪失”自我”、徒具人形的人。
荒誕小劇場: 作品
雖然近年來香港政府推出了不同政策以圖促進本地藝術發展，例如撥款資助藝術團體的營運及培訓人才，但是提高藝術在香港的地位並不是一朝一夕就能夠達成的易事。 香港以金融起家，加上香港作為亞洲內數一數二的國際金融中心，金融貿易在香港有著難以被動搖的地位。 荒誕小劇場 與不斷急速發展的經濟相比，本地藝術的發展明顯得不到同樣的重視。 鄰近的台灣和澳門早早設立了文化局，已有近三十年歷史，近年專注於把當地的藝術文化向外輸出至世界舞台。 反觀香港政府，開埠至今依然還沒有一個專責推動及管理藝文發展的政府部門，僅僅交由康樂及文化事務署一併負責。 康樂及文化事務署本需同時處理香港的康樂體育、古蹟和文化藝術的事務，在有限的資源底下，康樂及文化事務署難以專注發展香港的藝文領域。
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