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對於威權時代的歷史,我們的認識仍然有許多空白。 而國家檔案未來將如何,尚未解密的檔案何時解密,也持續引起關注。 從《他們說我是間諜》中可以讀到許多啟發。

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片廠的世界,於是因應作者的心境、意境,以至創造力而改變,形成作者的世界。 之前的黑澤明等,他們的美學大部分屬於片廠的,並非個人的。 西方電影工作者喜愛日本的片廠美學,但學不來,較易學的則是邵氏的,所以《功夫之王》(2008)是做了出來。 他用了一個摩登和舞台式的手法,去突出一個人的孤獨和與周遭的不合流,感覺很震撼。 森田芳光處理回憶場面時更別出心裁,比如代助四人在橋上,以及代助跟三千代在雨傘下拿著百合花,都用了演員靜止的方式來突出值得紀念的回憶時刻,證明森田芳光對這個文本是充滿感情。 原來言情文藝和愛情故事可以這樣拍的,《家族遊戲》(森田芳光導演,1983)和《其後》真是森田芳光個人的高峰。

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