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別誤會,我纔是受害者! 內容大綱 別誤會,我纔是受害者!: 對於「疑似加害者」: 別誤會,我纔是受害者!: 製作 別誤會,我纔是受害者!: 受害者心態 他們希望在劇中表達出社會上無法發聲的人的故事,並在每個案件的受害者身上找到原型,務求以此讓觀眾產生代入感,嘗試令他們了解這些角色的處境。 而湯昇榮則指出劇集最重要的主題就是「誰能找到我」,並指只要大環境氛圍有共鳴,核心梳理清楚自然會傳出去,只要從人性中找到共同性,就能跨越隔閡。 曾瀚賢跟湯昇榮以往在《麻醉風暴》與《我們與惡的距離》上已有相關的田野調查經驗,請來大量專家諮詢以塑造不同的職業角色。 別誤會,我纔是受害者! 因此他們選擇延續先前的田野調查做法,找來心理、犯罪、醫療、媒體等不同領域總共20多位專家諮詢,包括請來李昌鈺弟子的謝松善擔任鑑識顧問。 別誤會,我纔是受害者! 編劇徐瑞良和梁舒婷最初先透過閱讀由不同專業人士撰寫的書籍以累積科學知識,其後開始進行實地考察與訪談,包括訪問台北市刑事大隊的警官,以及到台北市鑑識中心認識在刑案現場使用的鑑識儀器跟實際的鑑識操作過程。 他亦認為就是這份感動使方毅任這個角色開始產生同理心,使內心有了觸動跟變化,而在這之前他一直不知道遺願者的想法,只是一心想要尋找女兒。 《誰是被害者》延續了《我們與惡的距離》的版權模式,待作品完成後由製作方向版權內容方開價競標。 別誤會,我纔是受害者! 雖然在劇集拍畢後,曾有幾家平台洽談作品的版權,但其實製作方早於四年前便已經開始陸續跟Netflix接觸。 Netflix在看過劇集第一集初剪之後便認為作品合乎他們的想像,於是搶下作品的播映權。 別誤會,我纔是受害者!: 對於「疑似加害者」: 面對可能自殺的曉孟,方毅任對女兒說「我想拉妳一把,妳還活著我們還有機會」過去因為全心投入工作忽略女兒的他,想要好好修復這段關係。 劇集的另一個核心就是理解自己和他人痛苦,也是編劇把亞斯伯格元素加入角色的原因之一。 徐瑞良指為了讓其中一個主角要讓故事最後才能理解到這件事,因此要把起點設定比這個目標離得更遠,讓主角更難完成這項任務,因此認為亞斯伯格這個元素符合他們故事的內核。 而湯昇榮指把主角方毅任設定為亞斯伯格的患者並非為了讓大眾於劇集結束後關注這症狀,純粹認為這個設定富有戲劇性,能夠展現極佳的張力。 方毅任原本以往只相信證據與科學的思維,並只對自身感興趣事物的熱衷與執著,但在尋找女兒的過程中需要挑戰與別人互動這最不擅長的事。 而徐海茵則是從報導當中與自己過往的創傷聯結,在嘗試理解被害者的目的時亦同時開始理解自己,最終使她去跟自己生命中的恨和解。 趙承寬這個角色原先設定在關於生死的選擇上跟兩位主角有著不同看法,但最終有所修正跟取捨,原本認為犯罪者都該死的他隨著調查過程開始理解他們的想法,慢慢動搖對生與死的觀念,最終跟兒子有著不同關係的和解。 黃祝賢儒演唱的〈不存在的遺憾〉為劇集的插曲,由邵豪跟Nay Shalom共同譜曲,並由徐旻鈴填詞。 劇集亦在上架48小時內登上Google熱搜以及批踢踢的爆文熱議。 而徐海茵則是從報導當中與自己過往的創傷聯結,在嘗試理解被害者的目的時亦同時開始理解自己,最終使她去跟自己生命中的恨和解。 林心如繼電影《Miss Andy迷失安狄》後再次飾演外籍移工,剛好之前便已經為角色塑造而特意上課,而且兩部戲的角色性格也有點相似,最終花了五至七天集中拍攝劇集。 所以當你論性騷擾這個「犯罪行為」的時候,搞清楚一分證據說一分話,當事人感受只是其中一種參考資料,而且還是不大準確的標準,因為那種事後回想或者受其他人影響的「當下感受」非常不準。 我們歡迎民眾關心與雞婆,但不要擺錯焦點,尤其這類案件當事人其實最討厭的就是自己成為焦點(除非別有用心)。 要知道受害案件專業人士都是靜靜在處理的(所以常被誤會沒人處理),我們最討厭的就是那些自以為很懂的豬隊友亂搞,尤其是那種自己為有類似經驗的,我只想說你們的經驗就是因為沒有好好處理所以才會成為心中的苦毒,就別出來毒害別人了。 你的感覺是真實的,這一點絕對給予尊重,但你的經驗卻不見得是毫無疑問的。 這裡不是要你自我懷疑,而是告訴你,你沒有做錯什麼事情,但發生不幸跟你有沒有做錯事情其實很可能沒什麼關係,太執著於原因是沒必要的(我沒說不用思考原因,是說不要執著)。…