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因此說,暫時瑜伽行者修道中的顯現就像眼翳患者隨著眼翳逐漸清淨毛髮的顯現也會變得越來越清淨一樣,有境的障垢越來越清淨,現見對境也就會隨之變得越來越清淨,因為有境垢染已經清淨,除此之外不可能存在另一個不清淨的對境。 如果根本不存在一個共同所見,則如唯識宗的觀點一樣,必須承認色等外境不成立,而內在心識則是由習氣牽引而顯現色法等所取的現境。 與你共同所見的世界 因為如同外境不成立一樣,內在能取的心實際上也同樣是不成立的。 所以,水、膿等各不相同的所見前不可能成立一個共同所見。 即便是在名言中共同所見的一個法也不可能出現各種各樣的不同顯現。 譬如柱子、瓶子等不同事物分別顯現,不可能有一個共同所見。

  • 然而追根究柢,真人廟不同於陳澄波曾描繪過的艋舺龍山寺,或是郭雪湖《南街殷賑》中的霞海城隍廟。
  • 另外一方面,這些邀請與參與的落實卻又常常不可避免地為無法控制的機緣所決定,就像我們與我們所研究來自過去物件之相遇一樣。
  • 依照真實成立的正量而斷定,則無有欺惑性,因此宣說正量並非無有意義,間接也說明了反方面的非量是迷亂性的。
  • 因此,唯有佛的淨見量才能作為究竟的正量,所謂的內外此等一切不清淨的顯現本來即住於極為清淨的法身智慧中,即是至高無上的立宗,這一點在具有甚深教理、殊勝慧眼者前才能成立,而並非是其他尋思者的行境。
  • 以《洛神賦圖》為例,第一個層面是把現存各卷作為宋代視覺藝術產品,思考其產生原因和當時人們看待它們的眼光。
  • 【告別娑婆、摘錄】基於心靈的天賦能力,你不能不為信念的力量而嘆為觀止,只有在你的信念裡,你才可能與上主分裂。
  • 此外,無色界的空無邊處只是顯現虛空,怎麼會有一個虛空以外的濕性呢?

既非香火鼎盛的廟宇,也不是在畫家間流傳的代表性畫題。 倪蔣懷之所以選擇這座尋常的古廟寫生,無疑是追隨著陳植棋的腳步,以弔唁的心境來描繪這座在故友短暫而璀璨的藝術生涯中,頗具代表意義的場所。 而蕭條的冬末風景不同於陳氏作品中的南國熱帶氛圍,增添物是人非的寂寥感受。

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他們都是迫不得已,期盼終有一日重返故國的心離開的,每個人都夢想著祖國解放後能夠返家。 ),約翰霍普金斯大學藝術史系助理教授,專注中國和亞洲現代藝術與視覺文化的跨媒體歷史研究,如繪畫、攝影、電影,或其他光學裝置之間的交錯與互動。 施靜菲,國立臺灣大學藝術史研究所教授,研究範圍主要是東亞陶瓷史及東亞與歐洲工藝美術交流,尤其著重觀察工藝技術及相關知識在不同文化間的傳遞。 ),美國威斯康星大學麥迪遜分校中國藝術史副教授,研究側重於明清時期的性別與物質文化,模仿與宗教奉獻,戲曲與中國視覺藝術,媒介與宗教實踐等。 如是對此所承認的諸法本來即安住於大淨等中真實成立的甚深法理完全通達,所謂的顯現空性何者也不成,因為諸法均是以各自本體而空的緣故,空、不空、輪涅等一切均成合理,如此一來,清淨、不清淨等輪涅的緣起顯現不滅,一切均可顯現。 除此之外,如果是自本體不空的常法或者無有顯現的單空等,則無論如何假立離戲等法實際上空與不空等均是不合理的,輪涅無邊的顯現不滅此等緣起法也不能顯現,並且永遠不會存在。 因為能取所取二者僅僅在名言世俗諦中也是平等顯現的,所以,對於任何顯現,如果以勝義理證加以觀察,則說二取中有能取無所取將它們分割開來都是不合理的。

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