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中规中矩的一个集子,松尾芭蕉,与谢芜村,小林一茶三大古典俳人的名作基本都有,翻译质量可以。 日本近代五人俳句选,还是林林先生翻译。 选了包括正规子冈,夏目漱石等几位年代近一些的作者作品,作品风格用语等等都更新奇诙谐。 英俳是仿照俳句形式以英語寫成的詩,美俳則專指以美式英語寫作的作品。

  • 由於中文為單音節語言,改俳句的十七音為十七字,分自由體和格律體兩種。
  • 俳句中沒有季語被稱作「無季」;有兩個或者兩個以上季語被稱作「重季」。
  • 布满青苔的古池就是万古长空,清脆的蛙跃就是一朝风月。
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  • 中规中矩的一个集子,松尾芭蕉,与谢芜村,小林一茶三大古典俳人的名作基本都有,翻译质量可以。

這些「季語」通常帶著現代日本人民對於幼年時代或故鄉的一種懷念眷戀之情。 I like 俳句 俳句中沒有季語被稱作「無季」;有兩個或者兩個以上季語被稱作「重季」。 俳句由五、七、五共十七個日文音組成。 音數多於五、七、五被稱為「字餘」;少於五、七、五則被稱為「字不足」。 一個想要一輩子都當個老師+學生+書籍譯者的貪心鬼🤘,個人專頁 Yes Min:當英文家教/書籍譯者是一件很迷人的事。

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直接从林林选的两本俳句开始看,加上一些俳句史的就可以了。 朝颜(牵牛)的藤蔓生到了水井上,作者为此不肯牵扯水桶,唯恐伤了新生的嫩芽而去向邻人借水——非常可爱的小情怀。 布满青苔的古池就是万古长空,清脆的蛙跃就是一朝风月。 这种幽深的禅意,只属于日本的「空寂之美」,也就中国人还能勉强领略一点点,要翻译成西方语言怕是极难。

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有日文基础的读者,当然看原版会更好。 I like 俳句 很多知友评论说俳句不如唐诗宋词,说一点点我的想法。 我认为,文学作品或有高下,文学形式却没有。 所谓泱泱大国之风,绝非孤高自赏,而是兼容并蓄。 然後如果你有興趣,可以在文章下方分享你的俳句作品。 但是請不要抄襲或寫一些狗屁不通的東西,這是褻瀆俳句、不知廉恥的行為,晚上會在夢中被松尾芭蕉賞巴掌。 I like 俳句 I like 俳句 光是我這個初心者,就能一下子寫出這麼多優秀而感人的俳句作品。

由此可以推斷,俳句不僅是一種美感文學,更是生活的轉化物,正好適合最近動盪不安的國內局勢。 由於某些原因,最近突然接觸到俳句,覺得莫名的有趣。 這種來自日本的短詩,以前我也只在櫻桃小丸子看過(友藏.心之俳句),並不熟悉。 不過從上面那些資料來看,可以發現俳句是一種格式簡單、又不致於太自由的文學類型(以中文來說)。 俳句流傳到其他國家,對不少國家的文學都有影響。 I like 俳句 I like 俳句 第一次世界大戰發生前,俳句就已經流傳至西方,不少西方國家都有仿照俳句形式以本國語言寫成的文學。

看着一篇不相干的小回答的评论区里突然蜂拥而出的,高呼中国诗词举世无匹的「爱好者」,想起他们,有点好笑,也有点难过。 雖然類似新詩,但新詩過於自由,甚至國中生的臉書取暖文也可以算是一種新詩;古代詩詞的格式要求太多,平平仄仄平、押韻什麼的,不適合現代。 謎之評:嗯……將摩托車忙亂的景象比喻成時間,深刻而單純地寫中都市居民的心聲。 可惜作者沒有提到跟季節有關的事物,所以在嚴格的基準下算是失敗的俳句。 Would like 說穿了,其實就是 want 的禮貌版。 Want 用在比較熟悉的人或隨興的場合,如果對方跟你不熟或是正式的場合,用 want 會過於直接,記得改用 would like 才適合。

熱愛學習、腦力激盪、語言、文字、文學以及文化。 I like 俳句 平常是埋首事務的工作狂,會逃避人多的地方,一整天都不跟人說話也沒關係,但很喜歡跟學生互動,跟國小高年級到中高階主管都有過可愛的緣分 ❤。 如前文所说,俳句和和歌可以相互参照着看。 关于和歌,我自己看的是这本,里面有很多与中国古典文学参照的例子,挺有趣的。 我认识的优秀的中国诗词,古典文化答主,有几个走了的,也有渐渐不答专业题的,盖因答了也没几个人点赞没几个看。

如果你平常會看外國的影集、電影、談話節目,應該不時會聽到英文母語者在對話時,話說到一半會停頓,插入一個 like 後,再繼續說話。 這時的 like 是用在思考接下來要講什麼的填充詞(filler),其實就跟中文的語助詞一樣。 此外,like 後面也可以直接加句子的喔,這時是連接詞。 要注意的是,這用法比較不正式,適合用在口語中。 如果是正式的學術寫作,改用 as 比較適合。 最后说一句,想要了解俳句,千万不要去看那些号称“X首俳句带你了解日本的精神/审美/情怀”的小资书,据我的经验,那些几乎都是从网上抄的汉译汉俳句加上大量脑补的水货。

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此後,俳諧連歌逐步衰落,現代雖有少數人加以提倡,依然未見復興。 後來曾有人主張廢除「季題」(稱為「無季俳句」),否定定型(稱為「自由律俳句」),但未成為主導力量。 是仿照日本俳句的形式,以中文創作的韻文,初期多為翻譯日本俳句,後來再出現仿作,1980年代由趙樸初定型。 由於中文為單音節語言,改俳句的十七音為十七字,分自由體和格律體兩種。 自由體即無任何平仄和押韻規定,格律體則規定平仄和押韻,這是因為漢語的發音較日語複雜,為了顧及音樂性而要規定格律。 一般而言,自由體可用白話文寫作,近似新詩,格律體則用文言寫作,近似詞。 無論是自由體還是格律體,都像俳句一樣有季題。

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當時俳諧尚處於進入俳諧連歌的階段。 另一方面又有西山宗因,主張俳諧的滑稽性,強調創作上的自由奔放,稱為「談林」派。 具有這一派特色的還有著名俳句家井原西鶴。 17世紀日本俳諧曾一度中落,至18世紀下半葉,與謝蕪村號召「回到芭蕉去」,再度呈現繁榮景象。 江戶時代脅句(配句)以下各句逐漸失去生色,但小林一茶在發句(起句)的創作上表現了突出成就。

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