衣櫥裡的怪物 內容大綱
可就算我來到了他的面前，父親卻像是認不出我來，依然對著空氣喊著我的名字，我在病床前守了幾天，病情也沒有好轉的跡象，醫生也束手無策，委婉地對我們說該準備後事了。 聽請來看病的醫生說，父親本來只是小感冒，不知道為什麼會惡化成這樣，而他雖然神智不清，卻總是會夢囈似的一直呼喊著我的名字，所以他推斷可能是太想念我，思念成疾。 雖然不相信有鬼，但他們很體諒我對這幢房子的害怕與厭惡，認為不管怎麼說，我不喜歡住在這房子裡是事實，所以安排我去讀寄宿學校，在我成家立業後，也從不要求我帶老婆孩子回老家，而是他們自己來拜訪我。 使用購物金最高可抵100%詳情1點OPEN POINT可兌換1點購物金，1點購物金可抵1元，實際點數依您帳戶為準。
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衣櫥裡的怪物: 編輯推薦
怪獸電力公司一直不斷告誡員工，雖然人類小孩看似無害，但其實他們身上帶有危險細菌，會汙染環境與怪獸們，因此要加倍小心不能讓小孩闖入他們的世界。 但就在毛怪檢查這道神秘的門時，一個小女孩跑進了工廠，開始跟毛怪嘻笑玩鬧。 而以嚇小孩為生的毛怪，在此刻卻被闖入的小女孩阿布嚇得手足無措、亂了陣腳。 衣櫥裡的怪物 衣櫥裡的怪物 不知該如何是好的他只好將阿布打包，前往尋找大眼仔的協助。
電子書、 電子雜誌因版本屬性因素，恕無法比照紙本書籍提供MP3、DVD實體光碟，亦無提供相關影音檔案下載，請先確認無此需求再行下單購買。 電子書為虛擬商品，無實體物品，格式為流動版面EPUB，適合用 衣櫥裡的怪物 mooInk電子閱讀器、手機、平板及電腦閱讀。 而在私底下，身為彼此的好麻吉，毛怪與大眼仔總是不吝於分享生活一切酸甜苦辣。 第一段對話擷取自下班後，他們哥倆在更衣室的對話。
衣櫥裡的怪物: 服務條款
故事講述一名年輕男子因連夜夢見魔怪棲居、名為米帝恩（Midian）的秘密巢穴而決定向心理醫師求助，隨後卻因緣際會地發現怪物家園才是自己真正嚮往的歸屬地。 有趣的是，在早期恐怖片中慣常被形塑為正常人的主角，到了巴克筆下因怪誕夢境與一連串謀殺案時間點的吻合，進而懷疑自己是殺人魔並向醫生求助，最後卻發現連續犯案的冷血兇手便是表面上最理智客觀的醫師。 這裡的殺人魔醫生由另一位八〇年代肉體恐怖（body horror）電影翹楚柯能堡（David Cronenberg）飾演絕非巧合，巴克顯然欲借助此角大刀闊斧地斬斷此前恐怖片僵固的善惡圖像。 《衣櫥裡的怪物》一書集結五十篇漫畫作品和十六篇賴惟智從未發表過的小說創作。 編輯過程中，情緒一直處於微驚嚇卻停不了的自虐中，也忍不住讚嘆作者說故事的能力及無邊的想像力。 從片名開始，《愛人怪物》隨處可見意欲明顯的指涉，譬如從看手指甲的方式來辨別同性戀，又或者是「男人」與短髮、木工之間的陽剛性連結。
- 不過就像作家紀大偉所言：「衣櫃狀態是一條可以游移的界線，沒有什麼同志是徹底在櫃外或櫃裡。」母親早已逃離衣櫃，奧斯卡自然也不會永遠待在衣櫃裡。
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- 我們跑出了門口，坐進車內，一切只發生在一 分鐘之內。
- 以一向令人恐懼害怕的怪獸作為主角，《怪獸電力公司》有別於一般童話故事，是一部充滿豐富想像，驚奇與笑料不斷的動畫電影。
- 舉例而言，克洛佛（Carol Clover）就曾為文論述觀者在觀賞砍殺電影時得以透過劇情中的情慾他者／怪物獲得短暫踰越性別角色與滿足愉虐（sadomasochistic）幻想的觀影認同，在實與虛的辯證關係中進而建立一種想像式認同。
於是奧斯卡自己動手剪去他的中長髮，並且向父親學習做木工，最後他終於順利長大了；長成一位「正常」的男人。 班蕭夫認為怪物與同性戀社會意義上的多重交疊源自人類對於性與死亡的深層焦慮：酷兒不以繁殖為目的之情慾實踐象徵了某種對死亡的戀眷，使得性別他者格外適合在恐怖敘事中入筆。 而當代恐怖電影做為一個時常被批評家輕賤的文類，與美國同性戀歷史的休戚與共事實上其來有自。
衣櫥裡的怪物: 商品描述
論者對怪物電影中觀眾如何看待自己的觀影位置立場顯然各異其趣，而同性戀在電影中再現的殺人魔形象是否只能詮釋為負面刻板印象的再製亦復如是。 舉例而言，克洛佛（Carol Clover）就曾為文論述觀者在觀賞砍殺電影時得以透過劇情中的情慾他者／怪物獲得短暫踰越性別角色與滿足愉虐（sadomasochistic）幻想的觀影認同，在實與虛的辯證關係中進而建立一種想像式認同。 鄧恩（Stephen Dunn）的首部長片《愛人怪物》不是恐怖片，卻以怪物（monster）為名，因為片中講述的是同性戀／酷兒的故事；而且他不只是怪物，還是一隻受困於衣櫃（closet）裡的怪物。 奧斯卡（Connor Jessup飾）六歲時，曾目睹同學遭數名惡少以鐵條刺傷下體，而他雖然手持木釘意欲上前阻止，卻因一時遲疑讓同學身受重傷。 奧斯卡對此惡行十分不解，父親彼得（Aaron Abrams飾）只是淡淡地告訴他：「因為他是同性戀。」彼得沒有指責惡少的錯誤行為，反而將問題的核心指向同性戀：因為他是同性戀，所以活該遭此惡意對待。
除此之外，現實生活中礙於社會壓力無法出櫃的同志族群多數能夠對螢幕上怪物的雙重身份產生共鳴（類似的例子不勝枚舉，除了格雷也可見《化身博士》）。 大眾對同性戀的觀感也如同對電影怪物的矛盾情感，擺盪於疑竇與好奇之間。 借賽菊克（Eve Kosofsky Sedgwick）語彙言之，無論是將同性戀殊異化（minoritizing）的觀點、抑或普同化（universalizing）的立場──如金賽（Alfred Kinsey）與精神分析視之為人類自然性相連續體的一部份──都只彰顯了我們對性別身分零離破碎的認知。
「There is more to A than B.」這個用法一般用於表達：「除了Ｂ之外，Ａ還包含其他的東西」。 而大眼仔這句話的意思為告誡毛怪，人生不只有嚇人這件事可做而已。 另一個例子為：「There is more to love than sex.」（愛不僅僅只關於性而已）。 讀者可透過電腦裝置網頁瀏覽，或使用 iPhone、iPad、Android 手機或平板電腦下載閱讀。 本公司收到您所退回的商品及相關單據後，若經確認無誤，將於7個工作天內為您辦理退款，退款日當天會再發送E-mail通知函給您。 然而在此必須特別指出本文中酷兒與同性戀在語用層次的根本差異。 綜觀社會學上的定義，酷兒（queer）保留並擴寫其英美脈絡中怪異、變態的負面意涵，是異質矛盾而強調內部差異的社群。
大眼仔興高采烈的跟毛怪聊著他晚上與女朋友蛇蠍美人西莉雅的浪漫約會。 當大眼仔報告完他晚上的約會行程，他問毛怪：「What’s on your agenda?」，意為問他今晚有何計畫。 然而，此字也可以用來表達某人有自己的秘密計畫或目標，如：「The minister seems to have her own agenda.」。 若因您要求退貨或換貨、或因本公司無法接受您全部或部分之訂單、或因契約解除或失其效力，而需為您辦理退款事宜時，您同意本公司得代您處理發票或折讓單等相關法令所要求之單據，以利本公司為您辦理退款。 ※ ※ 本商品為預購型商品，消費者同意，此預購型商品發生缺貨或貨源不足…等情形，致網路家庭無法出貨時，本公司得取消訂單退還款項。
衣櫥裡的怪物: 台灣武俠傳說
父母離異多年後，母親向奧斯卡坦言：「我希望我能為了你留下，但那個家讓我窒息。」身為父親／丈夫的彼得固然有慈愛的一面，卻也承襲了異性戀父權的霸道，他不願將母親鍾愛的毛帽還給她，說：「一對夫妻離婚後，所有東西都要均分，所以櫃子裡的那些東西是我的。」彼得架起的那座陽性衣櫃，不僅鎮壓了同性戀，更企圖將女性也禁錮其中。 衣櫥裡的怪物 不過就像作家紀大偉所言：「衣櫃狀態是一條可以游移的界線，沒有什麼同志是徹底在櫃外或櫃裡。」母親早已逃離衣櫃，奧斯卡自然也不會永遠待在衣櫃裡。 奧斯卡決定打開衣櫃，穿戴上母親的衣帽，受禁制的陰性（同性戀、女性）力量匯聚反撲，奧斯卡一腳把彼得踢進衣櫃裡。 此時，櫃中怪物（closet monster）從同性戀／酷兒變成異性戀父權。
電影學者班蕭夫（Harry 衣櫥裡的怪物 M. 衣櫥裡的怪物 Benshoff）曾指出，恐怖片裡模樣可怕的怪物或性格扭曲的殺人魔，其實都是酷兒的隱喻。 在主流社會底下，酷兒如同怪物或殺人魔，是無法被理解，並遭仇視然後亟欲排除的存在。 故而異性戀觀眾可以藉由怪物或殺人魔的消除來安撫內心的焦慮，與此同時，酷兒們也能從中找到自我認同的形象。 單從最素樸的角色設定層面來看，巴克翻轉瘋狂／異常與理性／正常的意圖可謂昭然若揭：象徵父權律法的職業白領階級與白人警政人員在本劇中對待異己的方式十足法西斯，而代表宗教權威的牧師卻是個酒鬼，唯一表現同理心並力求公義的角色則是一名非裔黑人警察。 《夜行駭傳》描述的困局可謂一種「出櫃敘事」──青年主角從自我拒斥到被怪物們肯認，乃至於其結尾對追隨者發出酷兒驕傲式的激情呼告：「想要存活就不能繼續躲藏。兄弟姐妹，抗爭的時刻到了！」，在在映照出魔域遭逢實為一種同志成長小說的寫照（Benshoff 264）。 同性戀神秘的起源至此已可在恐怖電影中尋覓到對應的位置。 十九世紀醫學論述創建了「同性戀」（homosexuality）一詞，正如文本怪物往往孕育於文明與科學之中（雪萊的小說《科學怪人》與其後翻玩怪物形象的電影《剪刀手愛德華》便為此例）。
綜上所述，此類電影與其視為恐怖片，毋寧更近似對於恐怖片內蘊的探討。 五〇年代見證了麥卡錫掌權政治氛圍下的緊縮，二戰時期對於怪物酷兒的同情在冷戰時期恐共心理催化下消散得毫無蹤跡。 而怪物與性的連結更以火箭入侵、蟲繭、卵鞘與流漿的誕生莢（birthing pods）等帶有濃厚生殖聯想的意象隱晦地呈現在大螢幕上。 結局往往是怪物被身為正常人的主角們戮力殲滅，象徵理性秩序壓倒性的獲勝。 然後我向他靠近，低聲的問： 「嘿，你可以到外面等一會兒嗎？如果裡面有怪獸，我就得在你的房間裡狠狠地踢他的屁 股！」 他發出輕笑，回答，「好。」 我在「屁股」這兩個字上加重了語氣，這總是能逗樂他。 幸好他的注意力被分散了，而不 是注意到我間接承認了那裡可能真的有怪獸。 當他離開房間的那一刻，我的腦海中立即建構出了帶他離開這間屋子最有效率的方法以及 路徑，並且還得同時拿到我的車鑰匙和手機。
1930到1936年為好萊塢恐怖電影初生萌芽的階段，此時期的作品大致奠定了後期恐怖片公式與流行文化符碼的基礎。 同時期，佛洛依德精神分析學派提出主體發展過程必定經歷「雙性戀階段」（bisexual stage）的理論，大大搖撼先前認定同性戀為基因決定、透過適當療法可以被「治癒」的「第三性」假說，但也間接將同性戀標示為未臻成熟的主體狀態。 班蕭夫認為好萊塢電影史上以不同形象現身的怪物酷兒濫觴為十九世紀末頹廢美學（The Decadent movement）傳統中王爾德筆下的美少年格雷。
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