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「閒登小閣」三句，不再接上文之意進一步抒發悲歎，而是直接去寫，作者想到國家的興衰自己的流離失所，於是看新晴，聽漁唱，將沉重悲憤的情感轉化為曠達之情。 詩人寫這首詩詞的時候,在靖康之難以後了。 北宋王朝滅亡,金兵的鐵蹄踐踏了大半個山河。 这首词是作者晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。 杏花疏影裡 上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。 下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。

綿綿的春雨，淡蕩的春光，在賣花聲裡透出，形象生動而又深致有趣。 這是唐朝大詩人王維寫的一首田園農事詩。 斑鳩早早的飛來了，在屋頂上歡快的鳴叫著。

杏花疏影裡: 杏花疏影裡,究竟是真愛還是替身?——《甄嬛傳》解讀8

“杏花疏影里，吹笛到天明” 描写花前月下，欢乐相聚，就在那笛声里，美好的一天就消失无踪了。 ”不堪回首的往事，就讓它隨風而去吧，今時今日，暫且登上閣樓，看那彩雲追月，星河明滅。 可是今晚的月色再好，詞人內心依然無法平靜，他孤獨佇立在小小的閣樓之上，沉思往事，暗自神傷。 ”等到酒席散了，大家的興致依然不減。 一群人坐在花影搖曳的杏樹下，吹起玉笛。 杏花疏影裡 悠揚的笛聲，飄蕩在月光如水的夜晚。 陳與義是高宗的舊臣，高宗賞識他的才華，就任命他為禮部侍郎。

縱使如此屈辱艱辛的行程中，依然有明麗的杏花，並來到這首充滿憂思與哀傷的詞中，成為唯一的亮色，這被王國維稱為略似「以血書者」的詞作，又使杏花多了一份別樣的淒美。 但如今，避寵多日的甄嬛早已收集、整理了各方情報，進行了縝密的資料分析，確信自己就是能俘獲皇上芳心的那一款，自然該盤算著如何“出山”了。 杏花疏影裡 出自宋代陈与义的《雨晴》 杏花疏影裡 天缺西南江面清，纤云不动小滩横。 墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。 尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。 今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。 出自宋代陈与义的《怀天经智老因访之》 今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。

杏花疏影裡: 詩詞欣賞–陳與義《臨江仙·憶昔午橋橋上飲》

以後當寡慾清心，永戒浪狎平康，私媾婦女。 唐太宗胸懷天下，大唐一代新朝開啟後，他在位二十三年期間，政治清明，經濟繁榮，武功興盛，文化藝術璀璨輝煌，吸引萬國來朝，是世界上最富強的國家。 在當地忽然大旱時，董奉應地方官之請，召來大雨。 在有人被「精邪所魅」致病，一般醫療方法無效時，他清除「精邪」，使其病即癒。 在世三百餘年，「顏狀如三十時人」。 離開人間時，是 「竦身入雲中去」。

「古今多少事，漁唱起三更。」把國家興亡和人生的感慨都托之於漁唱，進一步表達作者內心寂寞悲涼的心情。 杏花疏影裡 古往今來的大事已經轉瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，還在那半夜三更裡低聲歌唱。 杏花疏影裡 這是低沉的感歎，軟弱的呻吟，無能為力的自我表白。 這種看破世情、迴避現實的消極態度，從側面顯示詩人對現實的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。

和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，真是一次愜意愉悅的春日遠足。 大詩人陸游奉詔赴京，客居臨安西湖邊。 深夜無眠，聆聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音。

上片忆旧，将南渡前在洛阳午桥庄与豪英聚饮的情景，描绘得栩栩如生。 上片结句“杏花疏影里，吹笛到天明”，历来评价极高。 良辰美景，赏心乐事，使人厉历如见。 儘管官越做越大，作為文人的陳與義卻難以放下那份充溢心頭的黍離之悲。 “海壓竹枝低復舉，風吹山角晦還明。

陳與義是洛陽人，字去非，號簡齋。 他生於宋哲宗元祐五年（1090年），卒於南宋宋高宗紹興八年（1138年），是兩宋之交著名的文人，詩詞俱美，風格與蘇東坡相似。 北宋灭亡后，词人陈玉义四处逃难，备尝艰辛，退居青墩镇僧舍时，有一天他夜登小阁，回忆起二十多年前的往事，真是悲从中来，百感交集。 这首词写成时，朱敦儒还生活在北宋的太平盛世。

古往今来多少历史事迹转瞬即逝，只有把它们编成歌的渔夫，还在那半夜里低声吟唱。 这首词写得是那样忧伤而又凄美，它传达出的是南宋遗民家国不在的痛苦心声。 我喜欢这首词，不是因为它节奏明快，“真是自然而然”，而是因为在那杏花疏影里，吹笛的意境实在是太美了。 这首词写于元丰五年，从乌台诗案中死里逃生的苏轼在黄州迎来了第三个春天。 杏花疏影裡 通览全词，可以看到苏东坡这种宠辱不惊、胜败两忘的人生态度。 他经历生死以后，看破无常，因此敢于说出：一蓑烟雨任平生，事后是“也无风雨也无晴”的人生感悟。 他也只能如此了，國家如此，時代如此，一個人的命運被歷史裹挾著向前走，二十餘年如一夢，除了堪驚，還能做什麼呢。

陳與義《臨江仙·憶昔午橋橋上飲》

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