但与其说“花”是细田守监督理想中的母亲形象，不如说他试图把见过的“母亲”们都装进花小小的身体里。 狼之子雨和雪 换句话讲，花这个角色并不是理想的投射而是现实的反馈。 既然是以“育儿”为主题的作品，就必须考虑何时算是育儿的终点。 每位家长都会给出不同的答案，细田守监督最终得出的结论是，孩子能够离开父母独挡一切的时候，就是育儿的终点。 狼之子雨和雪 因此，《狼的孩子雨和雪》成为了一部时间跨度极大的作品。
在此剧情基础上转学生草平出现，两人的关系发展也是对剧情的不断推动，最后在朦胧的少男少女关系中小雪第一次体会到了人与人之间的关怀、信赖、包容等等美好的情感，小雪被人类美好的情感打动，解开了心结，最后融入了人类社会。 就像上文所举的富野由悠季和庵野秀明的例子，作为电影演出家的能力越高，其“作家性”往往就会成为一种麻烦，妨碍到作品本身贯彻娱乐的可能性。 其实，也就是这种地方造就了细田守和他的前辈们的不同之处。 从《穿越时空的少女》到《狼的孩子雨和雪》，甚至可以延伸到18年上映的《未来的未来》，细田守的作品里从未缺少过超现实的奇幻元素。
狼之子雨和雪: 喜欢这部电影的人也喜欢这些
例如在老师带领下穿过山脉映入眼帘的那个湖的场景里，“雨”眼前的那一簇花其实是与母亲片头梦想中所见到的花坪是同一种花，也就是说，作为儿子“雨”接下来将要生存的大自然其实是与母亲“花”内心的景色有某种联系的。 又比如关于像是“花”发现狼男的“他”死去时的桥与“他”踌躇该不该向“花”坦白身份却最终没能说出口时两人所在的桥是同一个地方等等各种点到为止的暗示可谓是遍布全篇。 这些地方都并没有选择不留余地去揭穿这种暗示的真相，而是让观众自己去汲取个中含义。 当然细田导演本人自己心中一定有他的答案，他却没将自己所信奉的答案通过影像强加给观众，只是将它们提示在这些个场面里，让观众自己延伸想象力去判断和填补空白。
与此同时，坂本龙马（内野圣阳 饰）出现在仁面前请求帮助。 仁随龙马来到京都救治胜海舟的师父佐久间象山，竟从苏醒的后者口中得知了惊人的往事……禁门之变后京都满目疮痍，原本留下救人的仁被新撰组带至萨摩藩救治西乡隆盛。 此后，坂本龙马牵线西乡隆盛与长州藩，促成萨长同盟。 亲历着幕末日本局势的陡然巨变，仁对自己之于这个时代意义有了崭新的认识。
狼之子雨和雪: 剧情不怎么样，其他还好
所以在那个暴雨倾盆的晚上，他没有和母亲打招呼，离开了家。 这符合狼的天性，他独自一个人踏上了自己的征程。 前几次，我分别写了细田守的《未来的未来》、《怪物之子》、《夏日大作战》，今天这一部动画，依旧是细田守的动画作品《狼的孩子雨和雪》。 狼之子雨和雪 如果看过细田守动画作品的观众对细田守在作品中所要表达的东西一定不陌生，家族亲情以及人和人的羁绊，都是他作品中所要表达的情感要素。 也可以说，他的动画作品是这些“内核”支撑起来的。
在另一面，如果不是像《柯南》或者《哆啦A梦》之类的系列动画的剧场版，而是制作像细田守所制作的一个独立故事的长篇动画电影的时候，为了使故事成立，在能够确保娱乐性的同时，也需要这个制作者或者导演的某种作家性和实力。 而能够在这种电影构建力和娱乐性上实现两立的动画人并不多见。 在《夏日大作战》里可以说细田守就是明确地展示出了这种两立性。 相对于将自己的人生都代入到作品中的EVA粉丝和表示不可理喻的非粉丝的极端对立，就算是不喜欢《夏日大作战》的人至少也能理解她的内容。
狼之子雨和雪: 动画考察21 在后宫崎骏时代超越所谓“动画”——细田守导演作品《狼的孩子雨和雪》
到了《EVA》登场的1995年以后，可以说观众对于娱乐影像作品的解读能力有了一个质的飞跃。 狼之子雨和雪 为了迎合这群观众，日本电影和动画整体的演出“质量”也随之得到了提升。 而这个质量就表现在对于某种题材的影片给观众带来的快感的不断深入的研磨之中。
- 在雨和雪的生命中，母亲花为他们点燃了生命的烛光。
- 一切都很美好，母亲也迎来了他们的第一个宝宝，雪。
- 于是问题由此就转移为，如何去治愈那些在家族与社会中被排斥者的创伤，以探索更好的人与家族的可能性。
- 早期宫崎骏也曾经批判过庵野秀明，说他的作品描绘的不是“人物”而只是“角色”，其实宫崎骏本人归根结底描绘的也只不过是“角色”而已。
- 首先，与利用自己心中的“年轻的那部分”进行动画制作的前辈们不同的是，细田守运用了自己的亲身经历和现实中身边发生的事件在进行创作。
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